Céline Dion canta no palco de Paris-Bercy em 2013

A voz de Céline Dion, olhares cruzados

Clínica da voz · Nossa equipe médica e artística

Nossa equipe médica e artística responde às perguntas que a volta de Céline Dion aos palcos levanta: o que a medicina sabe da síndrome da pessoa rígida, o que a doença exige do canto e o que ainda não se sabe.

Foto de abertura: Céline Dion no palco de Paris-Bercy, em 25 de novembro de 2013. Foto: RepliCarter, CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons.

OLHARES CRUZADOS

“Aprendi a viver com essa fragilidade”

Em 12 de setembro de 2026, seis anos depois do seu último show, Céline Dion voltou ao palco em Paris. Naquela noite, ela disse ao público: “Aprendi a viver com essa fragilidade. De tanto conviver com ela, eu a domei. E decidi fazer dela a minha força de viver.”^[1]

Adeline Toniutti, coach vocal e ex-cantora de ópera, ouviu esses shows com ouvido de cantora. Ela levou suas perguntas à Dra. Marie Mailly, otorrinolaringologista especialista em voz, e a Estelle Moltenis, fisioterapeuta. As respostas delas estão reproduzidas aqui tal como foram dadas, com os estudos científicos em que se apoiam.

O essencial

A síndrome da pessoa rígida é uma doença autoimune do sistema nervoso central. O “freio” químico que impede dois músculos opostos de se contraírem ao mesmo tempo funciona mal, e o corpo enrijece^[2,3].
As pregas vocais não são o alvo. Segundo a Dra. Marie Mailly, o exame da laringe provavelmente seria normal. A voz é prejudicada pela rigidez dos músculos da boca e da faringe e, nas formas graves, pelos espasmos dos músculos respiratórios^[4,5].
A classificação da Dra. Mailly: a síndrome da pessoa rígida “bem à frente”, depois a menopausa e, “bem atrás”, a presbifonia, que ela considera “quase inexistente” numa cantora de 58 anos que trabalha a voz todos os dias.
Os agudos continuam lá. Adeline Toniutti ouviu o fá de All by Myself em outra canção do show. O que custa é sustentar a nota, não alcançá-la: a transposição é uma escolha de economia.
Nenhuma das participantes examinou Céline Dion. As respostas delas se baseiam no que o público viu e ouviu, e na literatura científica citada no fim do artigo.

AS VOZES DESTE ARTIGO

Três olhares sobre uma mesma voz

Especialista da Voz, Coach Vocal, Fundadora do CALYP, Cantora

Adeline Toniutti

Adeline Toniutti começou o canto lírico aos 15 anos e cantou ópera durante dez anos. Um acidente queimou suas vias respiratórias e feriu gravemente suas pregas vocais. Ela recuperou a voz ao fim de longos anos de reabilitação, e tirou disso uma técnica de grande precisão.

Fundadora do CALYP e professora de canto do Star Academy em 2022 e 2023, ela atua na Ópera de Paris e é autora de Anatomie du Chant, método revisado por 26 especialistas da voz e do corpo, e de La Bonne Voix. Em setembro de 2026, a franceinfo a entrevistou sobre a forma como Céline Dion adaptou suas canções em Paris.

Sua trajetória

ORL, especialista em voz e toxina botulínica, Paris

Dr Marie Mailly

Médica formada em 2011, a Dra. Marie Mailly é especializada em otorrinolaringologia e cirurgia cérvico-facial. Abriu seu consultório no 7º arrondissement de Paris em 2021 e, em 2023, entrou para a equipe de laringologia do hospital Foch, em Suresnes.

Desde 2023, trabalha com o Conservatório Nacional Superior de Música e Dança de Paris e com a Ópera de Paris na prevenção dos distúrbios vocais dos cantores líricos. Ela realiza injeções de toxina botulínica na laringe.

Ler a entrevista dela sobre a toxina botulínica

fisioterapeuta

Estelle Moltenis

Fisioterapeuta com diploma de Estado francês obtido em 2000 (IFMK de Amiens), Estelle Moltenis também é musicista, com o diploma de estudos musicais do Conservatório de Belfort. Fisioterapeuta esportiva, formada em terapia manual estrutural, ela atende atletas de alto rendimento, no futebol profissional e no circuito da ATP.

No CALYP, ela acompanha os cantores na preparação corporal, na postura e na recuperação.

Sua trajetória

PARIS, SETEMBRO DE 2026

Seis anos depois, a volta aos palcos

Em dezembro de 2022, Céline Dion anunciou que tem a síndrome da pessoa rígida. Os espasmos, explicou ela na época, a impediam de usar as pregas vocais para cantar como estava acostumada^[6]. Ela cancelou a turnê. Em julho de 2024, cantou o Hymne à l’amour de Édith Piaf na torre Eiffel, no encerramento da cerimônia de abertura dos Jogos Olímpicos de Paris.

O show de 12 de setembro abre, na Plenitude Arena de Nanterre, a antiga Paris La Défense Arena, uma série de dezesseis shows até 17 de outubro, seguida de outros dez em maio de 2027^[7]. A primeira noite dura 2h15, com 29 canções^[8]. Durante cinco semanas, a estação do RER E em La Défense fica decorada com o primeiro nome dela.

Fachada da Plenitude Arena em Nanterre, com o novo letreiro, julho de 2026 — A Plenitude Arena, antiga Paris La Défense Arena, em Nanterre, em julho de 2026.Foto: Solts, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.

Placa “Céline” no lugar do nome da estação La Défense do RER E, setembro de 2026 — A estação do RER E em La Défense decorada com o nome “Céline”, em 15 de setembro de 2026.Foto: Idris2000, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.

Céline Dion canta no palco em Paris em 2013 — Céline Dion em show em Paris, em 25 de novembro de 2013, durante sua turnê europeia (foto de arquivo).Foto: Yoyo76300, CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons.

Adeline Toniutti ouviu as canções mais conhecidas e identificou de ouvido a transposição de cada uma, ou seja, a diferença entre a tonalidade original e a tonalidade cantada em Paris. Seus levantamentos foram publicados pela franceinfo^[8].

“All by Myself, [Céline Dion] cantou uma terça maior abaixo, ou seja, dois tons inteiros abaixo. É uma mudança de tessitura bastante significativa. Acho que ela ainda tem o fá, mas, para que ela possa se poupar, baixaram a tessitura, ainda mais porque é no fim do show.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

Canção	Diferença ouvida	Em tons
All by Myself	uma terça maior abaixo; o fá agudo vira um dó sustenido	dois tons
The Power of Love	uma terça menor abaixo	um tom e meio
My Heart Will Go On	um tom abaixo	um tom

Levantamentos de Adeline Toniutti publicados pela franceinfo em 16 de setembro de 2026.

“Isso pode surpreender as pessoas, mas, se eu fosse a coach vocal dela, teria dito para ela fazer a mesma coisa, é uma escolha inteligente, mesmo que ela nem sempre tenha tido o hábito de cantar assim no grave.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

O QUE O OUVIDO ESCUTA

O que mudou na voz

Adeline Toniutti

As pessoas dizem que a voz dela mudou. Eu ouço um timbre um pouco mais grave e, sobretudo, tonalidades bem mais baixas.

E você, como otorrino, o que ouve nessa mudança de voz? O que você percebe com clareza?

Dr Marie Mailly

Percebo uma voz que evoluiu, e isso é totalmente normal, já que ela envelheceu, tem a doença neurológica dela e provavelmente está em tratamento. Sentimos a voz dela mais frágil. Ela deve ter menos facilidade nos agudos, o que explica as transposições das suas canções vários tons abaixo.

A primeira resposta da Dra. Mailly aponta três causas: a idade, a doença, o tratamento. O restante da entrevista retoma cada uma delas, começando pela emoção da primeira noite.

A EMOÇÃO

“Nó na garganta”: o que o medo de palco faz com a laringe

Na primeira noite, seis anos depois do último show, a emoção de Céline Dion era visível. Adeline Toniutti vê nisso o peso do reencontro com o público, numa artista cuja doença atinge justamente o sistema nervoso central.

“Há uma parte de estresse enorme, que atinge diretamente o sistema nervoso central. Fazia seis anos que [Céline Dion] não subia ao palco e de repente ela é tomada pela multidão, depois de ter vivido bastante sozinha o segredo da sua doença…”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

Adeline Toniutti

Quando a gente se emociona, na verdade, fica com um nó na garganta. Você pode me explicar o que acontece fisiologicamente quando a gente fica com esse nó na garganta, com as pregas ventriculares?

Dr Marie Mailly

Quando um cantor tem medo de palco, ocorre uma hipercontração dos músculos laríngeos extrínsecos. Isso cria um som um pouco instável. A consequência é uma contração compensatória dos músculos intrínsecos, entre eles os músculos vocais e as pregas ventriculares. A sensação física de “nó na garganta” corresponderia, assim, bastante bem a essa constrição, a esse aperto dos músculos extrínsecos perilaríngeos^[9].

Corte frontal da laringe: pregas vocais, pregas ventriculares, ventrículo de Morgagni — Corte frontal posterior da laringe. As pregas ventriculares ficam logo acima das pregas vocais.Ilustração © Emma Blanc-Tailleur, *Anatomie du Chant*, Adeline Toniutti

PARA ENTENDER

Os músculos extrínsecos ligam a laringe às estruturas vizinhas (osso hioide, esterno, mandíbula): eles a suspendem e a deslocam. Os músculos intrínsecos ficam dentro da laringe: eles abrem, fecham e tensionam as pregas vocais. As pregas ventriculares, às vezes chamadas de “falsas pregas vocais”, são duas dobras situadas logo acima das pregas vocais. Durante o canto, elas normalmente ficam afastadas.

O QUE DIZ A LITERATURA

Uma equipe de Dallas mediu a forma das pregas ventriculares em 30 pacientes com disfonia por tensão muscular e em 33 pessoas sem distúrbio de voz. Na respiração tranquila, no fim da expiração, as pregas dos pacientes assumem uma forma abaulada, sinal de aperto, enquanto as dos controles continuam côncavas, relaxadas. Os autores concluem que esse aperto em repouso indica melhor um distúrbio de voz por tensão do que o aperto durante a fonação^[9].

No ser humano, os músculos intrínsecos da laringe se contraem quando o sistema nervoso autônomo é ativado, como acontece sob o efeito do estresse^[10]. Em algumas pessoas, o simples fato de preparar em silêncio uma fala em público basta para aumentar a atividade desses músculos^[11].

Sobre a relação entre emoção e gesto vocal, leia também A emoção faz a voz?.

A SÍNDROME DA PESSOA RÍGIDA

Uma doença do freio, não do músculo

Adeline Toniutti

Você pode nos falar dessa doença? Sabemos que ela atinge o sistema nervoso central. Você poderia detalhar o que ela ataca em Céline Dion, especialmente as membranas e os nervos, mas também a mobilidade do diafragma?

Dr Marie Mailly

O corpo humano tem sistemas de “freio”, por meio do GABA, um mensageiro químico que acalma os nervos, para impedir que músculos opostos se contraiam ao mesmo tempo. Por exemplo, quando você dobra o braço, o bíceps precisa se contrair e o tríceps precisa relaxar. Na síndrome da pessoa rígida, o sistema imunológico fabrica por engano anticorpos que atacam a enzima que produz esse GABA, e por isso esse “freio” funciona mal.

Resultado: os músculos opostos se contraem ao mesmo tempo em vez de se alternarem normalmente, o que deixa o corpo rígido o tempo todo. Além disso, um barulho, um toque ou o estresse podem desencadear espasmos violentos e dolorosos, porque o sistema nervoso não consegue mais acalmar sua reação aos estímulos. É, portanto, um problema de “freio ausente” no sistema nervoso, e não um problema dos próprios músculos^[2].

	Sistema nervoso saudável	Síndrome da pessoa rígida
Dobrar o braço	O bíceps se contrai, o tríceps relaxa	O bíceps e o tríceps se contraem juntos
Em repouso	Os músculos relaxam	Rigidez permanente, sobretudo do tronco e das costas
Um barulho, um toque, uma emoção	Um sobressalto breve	Espasmos às vezes violentos e dolorosos
O próprio músculo	Normal	Normal: é o comando nervoso que está desregulado

Segundo as explicações da Dra. Marie Mailly e as revisões de Rakocevic e Floeter (2012) e de Dalakas (2024).

O QUE DIZ A LITERATURA

A síndrome da pessoa rígida é rara. Por muito tempo estimada em um caso por milhão de habitantes, ela seria mais frequente: na Dinamarca, sua prevalência passou de 1,3 para 3,9 casos por milhão entre 2016 e 2022^[12,13].

Na maioria dos pacientes, o sangue contém anticorpos dirigidos contra a GAD65, a enzima que produz o GABA. Essa relação foi descoberta em 1988^[14,3]. A eletromiografia registra uma atividade contínua dos músculos e uma contração simultânea dos músculos agonistas e antagonistas^[15]. Os espasmos são desencadeados pela ansiedade, pelo barulho, pelo toque ou pelo sobressalto^[3].

O tratamento dos sintomas se baseia, em primeiro lugar, nos medicamentos que reforçam a ação do GABA: benzodiazepínicos como o diazepam, baclofeno, gabapentina. A eles se somam tratamentos que agem sobre o sistema imunológico^[16]. Num ensaio randomizado controlado por placebo publicado em 2001, a imunoglobulina intravenosa reduziu a rigidez e a hipersensibilidade aos estímulos^[17].

E as pregas vocais?

Adeline Toniutti

Na sua opinião, com essa doença, o que você veria na fibroscopia e na estroboscopia? As pregas vocais seriam as mesmas?

Dr Marie Mailly

O comprometimento vocal da síndrome da pessoa rígida não está documentado como um comprometimento laríngeo localizado, com espasmo das pregas vocais. Há dois sintomas que podem explicar os problemas de canto: uma disartria espástica, por rigidez ou espasmo dos músculos da boca e da faringe, e, nas formas graves, uma repercussão respiratória, por espasmo do diafragma e dos músculos respiratórios, que compromete o apoio pneumofônico necessário a toda emissão vocal^[4,2].

“Na minha opinião, com essa doença, o exame laríngeo seria estritamente normal.”
Dr Marie Mailly · ORL, especialista em voz e toxina botulínica, Paris

PARA ENTENDER

A fibroscopia consiste em passar uma câmera flexível pelo nariz para observar a laringe. A estroboscopia usa uma luz pulsada que dá a impressão de ver a vibração das pregas vocais em câmera lenta. A disartria é um distúrbio da articulação da fala, causado por um comprometimento do comando nervoso dos músculos. O apoio pneumofônico designa a pressão de ar fornecida pelos músculos respiratórios, sem a qual as pregas vocais não vibram.

O QUE DIZ A LITERATURA

Numa coorte americana de 199 pacientes, 35% descrevem sintomas respiratórios durante os espasmos, com mais frequência quando a doença atinge muitas regiões do corpo^[5]. Em outra série, 15 de 17 pacientes têm falta de ar, com um padrão respiratório restritivo ligado à rigidez da caixa torácica^[18]. Um caso apresentado no congresso da American Academy of Neurology em 2018 descreve uma doença revelada por uma disartria espástica^[4], e a deglutição também pode ser afetada^[19].

A ENCENAÇÃO

Um show que se abre devagar

O show começa com um cenário monumental de pedra: os monólitos se afastam lentamente, surge uma fenda de luz, e Céline Dion entra sozinha, de preto, num palco quase todo em preto e branco^[20,21]. A Billboard observa a ausência de pirotecnia, uma escolha feita, segundo a revista, para concentrar a atenção na voz^[22]. A produção não disse publicamente se a doença orientou essas escolhas.

Adeline Toniutti

A cenografia certamente foi adaptada à síndrome dela. Essa síndrome pode reagir ao sobressalto: um flash, um blecaute repentino, uma luz estroboscópica, uma detonação. E ali não há pirotecnia. É uma entrada numa fenda de luz, algo monolítico que se abre lentamente, em preto e branco, num ritmo de ópera.

O que você acha?

Dr Marie Mailly

Concordo totalmente: tudo foi pensado para reduzir o estresse e, portanto, os riscos de crise.

Sobre a forma como um artista prepara a sua entrada em cena, leia o protocolo de preparação para o palco.

O FÔLEGO, A PELVE, O TRONCO

Quando respirar fundo vira um esforço

A Dra. Amanda Piquet, neurologista de Céline Dion na Universidade do Colorado, descreveu o que a doença exige do canto: “É preciso inspirar profundamente, fazer trabalhar todos esses músculos entre as costelas, principalmente o diafragma.” Ela também menciona “cãibras dolorosas no tronco, no peito e nas costas”^[23].

Adeline Toniutti

A neurologista dela explica que uma inspiração profunda pode se tornar dolorosa. Eu acrescento uma coisa que vi: ela não bascula mais a pelve para trás. Esse movimento mobiliza o psoas, que relaxa os pilares do diafragma, o que permite que o diafragma suba e traga mais pressão para os agudos.

Você acha que essa pelve que não bascula mais vem da doença dela, talvez com menos mobilidade do tronco e da pelve?

Dr Marie Mailly

Sim, é provável. Também pode haver um componente de artrose ou de diminuição da flexibilidade.

Retroversão da pelve em sinergia com o alongamento do tronco, vista lateral — A retroversão da pelve, em sinergia com o alongamento do tronco.

Movimento do diafragma durante a respiração, vista frontal da caixa torácica — O movimento do diafragma e da caixa torácica durante a respiração.

Ilustrações © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti

“Será que, por causa da doença, ela tem menos flexibilidade e, portanto, menos força? Só ela pode responder.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

No método de Adeline Toniutti, a báscula da pelve faz parte das referências de postura do cantor. Os detalhes estão na página sobre a respiração do cantor e no livro Anatomie du Chant.

A FISIOTERAPIA

Preparar um corpo rígido para o palco

Estelle Moltenis, fisioterapeuta esportiva e parceira do CALYP, descreve a preparação que, na opinião dela, uma volta aos palcos com essa síndrome exige.

NAS PALAVRAS DE ESTELLE MOLTENIS

“Céline Dion deve seguir um programa intensivo de reabilitação e de preparação física para enfrentar a síndrome da pessoa rígida.”

“Isso implica sessões diárias de fisioterapia, com mobilizações articulares lentas e alongamentos suaves, sem desencadear espasmos. Também um fortalecimento dos músculos profundos, baseado no método Pilates, com um trabalho de resistência postural adaptado aos ensaios e ao palco.”

“Por fim, exercícios respiratórios diafragmáticos e um trabalho de mobilidade torácica e costal, essencial para preservar o fôlego e o canto.”

Estelle Moltenis · fisioterapeuta

Foto: Estelle Moltenis e Adeline Toniutti.

O QUE DIZ A LITERATURA

Nenhum ensaio randomizado avaliou a fisioterapia na síndrome da pessoa rígida, uma doença rara demais para que seja fácil realizar ensaios desse tipo. Os casos publicados concluem que ela é útil^[24]. Numa paciente acompanhada em reabilitação, alongamentos progressivos, exercícios de relaxamento contra os espasmos e um trabalho de marcha melhoraram a postura e a marcha^[25]. As revisões recentes insistem num acompanhamento que associe medicamentos e abordagens não medicamentosas^[12].

Sobre a manutenção do corpo do cantor, leia Preparar o corpo para o palco.

AS TONALIDADES E OS AGUDOS

Os agudos estão lá, o que custa é sustentá-los

“A partir de certo momento, quando se canta em belting, ou seja, em voz de peito, a cada semitom que se sobe, a força exigida do corpo é exponencial.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

Adeline Toniutti

Talvez seja por isso que baixaram algumas tonalidades, para não esgotar completamente a energia dela. O famoso fá de All by Myself, para mim, ela ainda tem: eu a ouvi cantá-lo em J’irai où tu iras. Ela ataca essas notas, mas não as sustenta.

E você, o que acha dessa mudança de tonalidade?

Dr Marie Mailly

Na mulher depois dos 55 anos, mesmo sem síndrome da pessoa rígida, há menos agilidade nos agudos, ligada à desaceleração da coordenação neuromuscular, e uma leve perda de extensão, com menos notas agudas disponíveis: menos apoio respiratório, afinamento das pregas etc. Isso se deve ao envelhecimento e, sobretudo, às mudanças hormonais.

Sabemos, ainda assim, que esse fenômeno é menos marcado nas cantoras experientes com uma técnica muito boa^[26]. Então, como você, acho que a Céline tem os agudos, mas tem menos facilidade para sustentá-los, e acho também que a doença tem um papel importante nas dificuldades dela nos agudos.

O QUE DIZ A LITERATURA

Para cantar mais forte ou mais agudo, é preciso aumentar a pressão do ar abaixo das pregas vocais, a pressão subglótica^[27]. Medida em cantores, essa pressão mais ou menos dobra quando a frequência dobra, ou seja, a cada oitava^[28]. Cada semitom multiplica, portanto, a pressão necessária por um mesmo fator: é a definição de um crescimento exponencial. O belting, a voz de peito levada para o agudo, é cantado com uma pressão subglótica muito elevada e um fechamento forte das pregas vocais^[29].

Entre 65 e 80 anos, os cantores amadores têm uma voz mais estável e mais potente do que os não cantores da mesma idade, e soam mais jovens^[26].

“Com a doença dela, é bem mais sensato baixar a tonalidade para que ela aguente até o fim, e não que ela dê tudo numa canção e fique completamente esgotada no final.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

Vocalizes rápidos em vez de notas sustentadas

Adeline Toniutti notou outra mudança. Céline Dion faz mais “vibes”, esses ornamentos rápidos vindos do gospel e do R&B, que os cantores também chamam de riffs ou melismas.

Adeline Toniutti

Acho que é porque as vibes exigem cantar um pouco menos forte, e porque elas trazem de volta a agilidade, enquanto antes ela sustentava grandes notas com vibrato em voz de peito, um pouco como uma cantora de ópera, o que obriga a um canto muito mais físico.

Para entender a voz de peito e a voz de cabeça, leia Os registros vocais e Descubra sua tessitura.

MENOPAUSA E PRESBIFONIA

Menopausa ou presbifonia: colocar as coisas no lugar

Adeline Toniutti acha que parte do timbre mais grave de Céline Dion vem simplesmente da menopausa. Na internet, algumas pessoas falaram em presbifonia, o envelhecimento da laringe. Ela pediu à Dra. Mailly que separasse uma coisa da outra.

“Há os mecanismos da menopausa que, devido a uma queda hormonal, tornam a voz mais grave.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

Adeline Toniutti

Você pode nos fazer de novo um resuminho sobre a menopausa e a voz?

Dr Marie Mailly

Na menopausa, a queda dos estrogênios e da progesterona, associada à manutenção dos androgênios, provoca um espessamento das pregas vocais, com uma queda da frequência fundamental de cerca de meio tom, em média^[30]. Esse mesmo espessamento torna o registro agudo, o mecanismo 2, mais difícil de acessar, com uma perda de extensão nos agudos e às vezes uma instabilidade vocal maior. A mucosa também resseca, pela perda da lubrificação hormônio-dependente, o que aumenta a fadiga vocal. Esse fenômeno atinge a maioria das mulheres na menopausa, mas com uma intensidade muito variável de uma pessoa para outra^[31].

Adeline Toniutti

Você acha que o timbre da própria Céline Dion ficou mais grave por causa da menopausa?

Dr Marie Mailly

Sim, é totalmente possível. Um pequeno parêntese: não sei se a Céline faz terapia de reposição hormonal, mas a TRH clássica com estrogênio e progestagênio parece ter um efeito globalmente protetor sobre a frequência fundamental, e pode melhorar alguns sintomas vocais em parte das pacientes, mas isso não é sistemático^[32].

Adeline Toniutti

Você poderia colocar as coisas no lugar entre presbifonia e menopausa, e no caso de Céline Dion?

Dr Marie Mailly

A menopausa é um evento hormonal preciso e datado, a parada da função ovariana, que atinge especificamente as mulheres por volta dos 50 anos. A presbifonia é um fenômeno puramente ligado ao envelhecimento dos tecidos da laringe: atrofia muscular e rigidez das pregas, calcificação das cartilagens, queda do apoio respiratório. Ela atinge os dois sexos e pode começar já aos quarenta ou cinquenta anos, mas se acentua sobretudo depois dos 65 a 70 anos^[33]. Na prática, na mulher, as duas costumam se sobrepor na mesma faixa etária, e às vezes é difícil separar o que é próprio de uma ou de outra.

Quanto à Céline, que tem 58 anos, ela ainda é um pouco jovem para ter uma presbifonia, ainda mais sendo uma cantora experiente que “malha” as pregas vocais todos os dias^[34]. No caso dela, qualquer dificuldade vocal muito provavelmente é dominada pela síndrome que ela tem, que pode afetar a fonação por meio de um comprometimento da coordenação muscular respiratória e laríngea.

	Menopausa	Presbifonia
Natureza	Um evento hormonal datado: a parada da função ovariana	O envelhecimento dos tecidos da laringe
Quem	As mulheres	As mulheres e os homens
Quando	Por volta dos 50 anos	Pode começar por volta dos 40 ou 50 anos, e se acentua sobretudo depois dos 65 a 70 anos
O que muda	Estrogênios e progesterona caem, os androgênios se mantêm; pregas vocais espessadas, mucosa ressecada	Atrofia muscular, rigidez das pregas vocais, calcificação das cartilagens, apoio respiratório enfraquecido
Efeito na voz	Frequência fundamental cerca de meio tom mais baixa; agudos (M2) menos acessíveis; fadiga vocal	Voz menos estável e menos potente, fôlego mais curto
Em Céline Dion, 58 anos	“Totalmente possível”	“Quase inexistente”, segundo a Dra. Mailly

Segundo as respostas escritas da Dra. Marie Mailly (24 de setembro de 2026), complementadas, para a presbifonia, pela revisão de Kendall (2007).

A CLASSIFICAÇÃO DA DRA. MARIE MAILLY

“Resumindo, acho que o que pode causar os distúrbios vocais da Céline é, pela ordem: a síndrome da pessoa rígida, bem à frente; a menopausa; e, bem atrás, quase inexistente na minha opinião, a presbifonia.”

Dr Marie Mailly · ORL, especialista em voz e toxina botulínica, Paris

O QUE DIZ A LITERATURA

Uma metanálise de 2022 confirma uma queda da frequência fundamental de cerca de meio tom depois da menopausa^[30]. Até 46% das mulheres na menopausa percebem uma mudança na voz^[35]. Um estudo finlandês de 1997 observa que a terapia hormonal atenua essa queda, sobretudo com estrogênio isolado^[32]; uma revisão de 2026 considera esse efeito protetor ainda incerto^[35].

Nas pessoas idosas que procuram atendimento por um distúrbio de voz, a presbifonia explica apenas cerca de 18% dos casos: a idade não é a causa padrão^[36]. Em 110 coristas com mais de 60 anos, o incômodo vocal ao cantar aumenta sobretudo depois dos 75 anos, e entre os que bebem pouca água^[34].

O tema é tratado em detalhe, com o Dr. Bruno Coulombeau, foniatra, em Menopausa, andropausa, presbifonia.

O AR DA SALA

Uma sala que não pode ressecar as pregas vocais

Adeline Toniutti

Dizem também que a temperatura da arena foi estabilizada para não ressecar as mucosas dela e evitar uma desidratação. O que você acha?

Dr Marie Mailly

Não existem recomendações oficiais sobre a umidade ideal de uma sala de shows, mas me parece muito bom cuidar para que o ar da sala não fique seco demais. Assim, as pregas vocais continuam úmidas e a função vocal fica otimizada^[37].

Nenhuma fonte oficial confirmou esse ajuste da sala. A questão continua útil, porque o ar seco age rápido sobre a voz.

O QUE DIZ A LITERATURA

Dez minutos respirando ar seco bastam para aumentar as irregularidades da voz em pessoas saudáveis^[38]. Respirar pela boca em ar seco aumenta o esforço necessário para iniciar a vibração das pregas vocais, e a umidificação do ar traz esse esforço de volta ao normal^[39]. Uma revisão sistemática conclui que a desidratação prejudica a voz, e que beber, inalar vapor e umidificar o ar ambiente a melhoram^[40].

OS MEDICAMENTOS

O que os benzodiazepínicos mudam no gesto vocal

Em 2024, Céline Dion contou à emissora americana NBC que tomou até 90 miligramas de Valium (diazepam) por dia para conseguir fazer seus shows. “Noventa miligramas de Valium podem matar você. Você pode parar de respirar”, disse ela (tradução do inglês)^[41]. Os benzodiazepínicos reforçam a ação do GABA, o freio que falta nessa doença; é por isso que estão entre os primeiros tratamentos dos sintomas^[16].

Adeline Toniutti

Por causa da doença, ela está medicada, especialmente com benzodiazepínicos. O que você acha que isso provoca no comando que o cérebro dá aos nervos e aos músculos para fazer o gesto vocal? Ela tem menos precisão?

Dr Marie Mailly

Claro, tudo depende das doses, mas o uso de benzodiazepínicos pode causar uma queda do desempenho motor fino, que pode se traduzir numa perda de precisão no ataque das notas, numa agilidade menor nos vocalizes rápidos ou nos agudos, e numa possível alteração do timbre ou da afinação, por relaxamento excessivo do tônus muscular laríngeo e perilaríngeo, já que o efeito sedativo se estende também à musculatura de apoio^[42].

O QUE DIZ A LITERATURA

A maioria dos medicamentos nunca foi avaliada quanto aos seus efeitos sobre a voz, o que exige uma vigilância especial nos cantores^[43]. Nenhum estudo mediu o efeito de um benzodiazepínico isolado sobre a voz cantada. A relação passa pelos seus efeitos conhecidos sobre o cérebro: uma metanálise mostra que o uso prolongado altera a velocidade de processamento e as capacidades psicomotoras^[44].

O REPOUSO VOCAL

O silêncio entre dois shows

Entre os rituais de Céline Dion antes de subir ao palco, a imprensa cita vários dias de silêncio total^[45].

Adeline Toniutti

Pelo jeito, a Céline faz um repouso completo entre uma data e outra: ela não fala durante dois dias. Muitas vezes a gente faz isso quando tem um pouco de edema. Mas vale dizer que o sussurro é proibido, e assobiar também.

O que você acha dessa prática? Ela poderia falar um pouquinho, mesmo assim?

Dr Marie Mailly

Acho que é drástico demais. A fala em voz de conversa, ou seja, a voz que usamos para falar com alguém num elevador ou numa salinha silenciosa, não traumatiza as pregas. Acho que ela faz isso, e com razão, para poder realmente se desligar de todas as solicitações que pode ter por outro lado: divulgação, jantares etc.

O QUE DIZ A LITERATURA

As orientações de repouso vocal variam muito de um médico para outro e se baseiam em poucos dados, mesmo depois de uma cirurgia das pregas vocais^[46]. Depois de duas horas de carga vocal em laboratório, 90% da recuperação acontece em quatro a seis horas, e ela se completa em doze a dezoito horas^[47]. O sussurro não é repouso: de 100 pacientes examinados, 69 apertam mais a laringe acima das pregas vocais ao sussurrar do que ao falar normalmente^[48].

Para os gestos que protegem a voz no dia a dia, leia como não cansar a voz.

OS SHOWS SEGUINTES

Cada vez mais estável, cada vez mais forte

Adeline Toniutti

O que dá para dizer, de qualquer forma, é que as datas estão melhorando. Parece que ela está retomando cada vez mais os seus hábitos de palco, com mais de 1.100 shows só em Las Vegas na bagagem^[49]. Eu a acho cada vez mais estável e cada vez mais forte, o que também prova que havia uma parte de estresse na primeira data.

Na terceira noite, o jornal Le Parisien escreve: “Adeus ao medo de tropeçar da primeiríssima noite”^[50]. Na quinta, a RTS descreve uma voz “sempre tão fluida e precisa”^[51].

“Eles fizeram uma verdadeira proeza ao congelar os sintomas da doença para permitir que ela voltasse ao palco. […] Ela poderia ter feito playback e mantido a mesma tonalidade, mas ela se mostra como uma guerreira com as suas cicatrizes, ela assume, e é preciso reconhecer isso.”
Adeline Toniutti · sobre o retorno de Céline Dion aos palcos, na franceinfo (imprensa francesa), 16 de setembro de 2026

EPÍLOGO

A sombra de Maria Callas

No meio do show, sob uma neve que cai no palco, Céline Dion canta “Ebben? Ne andrò lontana”, a ária de La Wally de Alfredo Catalani que Maria Callas gravou em 1954^[21,52]. No fim da ária, ela diz simplesmente: “Realizei um sonho.”^[52]

Adeline Toniutti

Ela cantou uma ária de Maria Callas e pegou um pouco o timbre dela, em voz de cabeça, o que é muito característico das cantoras de ópera. Mas, como ela canta com microfone, não temos todas as características de uma voz lírica, já que a voz lírica passa por cima da orquestra sem microfone.

PARA ENTENDER

Uma voz de ópera se faz ouvir sem microfone por cima de uma orquestra sinfônica graças a um reforço da energia por volta de 2.500 a 3.000 hertz, uma zona em que a orquestra é menos potente. O pesquisador sueco Johan Sundberg chamou esse reforço de “formante do cantor”^[53].

Maria Callas agradece ao público no Concertgebouw de Amsterdã em 1959, cercada de flores — Maria Callas agradece ao público no Concertgebouw de Amsterdã, em 11 de julho de 1959.Foto: Joop van Bilsen / Anefo, Nationaal Archief, CC0.

Maria Callas no aeroporto de Schiphol em 1973, de casaco de pele, com um buquê na mão — Maria Callas em Amsterdã, em 9 de dezembro de 1973, durante sua turnê de retorno com Giuseppe di Stefano.Foto: Bert Verhoeff / Anefo, Nationaal Archief, CC0.

Adeline Toniutti

Acho que ela prestou uma homenagem à Callas, que é o mito da maior cantora, um mito que ainda vai pairar por muito tempo na nossa civilização.

A volta dela é tão espetacular que provoca um monte de lendas e fantasmagorias, do tipo “é a irmã dela” ou “é um clone”^[54].

MARIA CALLAS, 1964

“Não sou um ídolo, sou humana”

Maria Callas em 1958, retrato em preto e branco — Maria Callas em 1958.Foto: CBS Television, domínio público, via Wikimedia Commons.

“Vocês precisam deles, vocês os destroem, os ídolos, com muita facilidade. Então, assim como vocês fazem os seus ídolos, no momento em que esse pobre ídolo fica doente, ou atravessa um momento difícil na vida e precisa de ajuda, é o momento em que vocês o arruínam. […]
Não sou um ídolo, sou humana. É por isso que nem sempre sou perfeita. É por isso que às vezes canto bem, às vezes canto menos bem.”

Maria Callas, respondendo a Bernard Gavoty, que lhe pedia que aceitasse ser um ídolo. Entrevista para a televisão gravada em Paris em junho de 1964, arquivos do INA^[55].

Sessenta e dois anos depois dessa entrevista, Céline Dion volta ao palco em Paris, com uma doença que não esconde mais, e o público a aclama.

“Quando a Callas perdeu a voz, o público a abandonou: ela não tinha mais voz e, no fim, também não tinha mais o amor do público, que apontava as suas fraquezas, decepcionado por ela não ser mais o que era. Agora vemos que as mentalidades mudaram, porque a Céline volta e recebe muito amor, e o público a aceita com as suas imperfeições.”
Adeline Toniutti, coach vocal, fundadora do CALYP

PRECAUÇÕES

O que este artigo é, e o que ele não é

A Dra. Marie Mailly escreveu isto no início das suas respostas: “Falo com muita cautela, porque se conhece pouco a síndrome que a Céline tem. Todas as minhas respostas se baseiam em artigos científicos.”

Nenhuma das participantes examinou Céline Dion. As respostas delas são leituras de especialistas, baseadas no que o público viu e ouviu, nas declarações públicas de Céline Dion e dos seus médicos e na literatura científica. Elas não constituem nem um diagnóstico nem uma orientação médica. Para qualquer dúvida sobre a sua própria voz, consulte um foniatra ou um otorrinolaringologista.

Perguntas e afirmações de Adeline Toniutti: conversas com a Dra. Mailly (setembro de 2026) e com a franceinfo (16 de setembro de 2026). As referências citadas pela Dra. Mailly foram verificadas no PubMed e completadas com os seus identificadores; quatro delas foram corrigidas segundo o registro oficial (autores, ano ou revista).

BIBLIOGRAFIA

Fontes e referências

As referências são numeradas por ordem de aparição. Os estudos científicos remetem ao seu registro no PubMed e ao seu identificador DOI.

Referências citadas

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20.Céline Dion Returns to the Stage in Paris With Elegance and Emotion. Rolling Stone, 13 de setembro de 2026.
21.A monumental set design fit for a monumental artist: Céline Dion returns to the stage. Wallpaper*, 14 de setembro de 2026.
22.Céline Dion’s Paris 2026 Setlist: Every Song Played at the First Show. Billboard, setembro de 2026.
23.« Elle a énormément travaillé » : la neurologue de Céline Dion évoque le retour sur scène de la chanteuse. RTBF, 22 de abril de 2026.
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45.Céline Dion a toute une liste de rituels qu’elle fait avant de monter sur scène pour lui porter chance et l’un d’entre eux concerne René Angélil. Paris Match Belgique, 16 de setembro de 2026.
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49.Celine Dion Wraps Historic 16-Year Run in Las Vegas With Record-Breaking $681 Million in Ticket Sales. Billboard, 13 de junho de 2019.
50.« Paris de mes amours, on te revient toujours » : Céline Dion confirme pour son troisième soir et fait (un peu) évoluer son show. Le Parisien, 19 de setembro de 2026.
51.Céline Dion toujours en forme vocale au cinquième soir de son retour. RTS, 24 de setembro de 2026.
52.L’ombre de La Callas plane sur la résidence parisienne de Céline Dion. ResMusica, 16 de setembro de 2026.
53.Sundberg J. Articulatory interpretation of the “singing formant”. J Acoust Soc Am. 1974;55(4):838-44. PMID 4833080 · doi:10.1121/1.1914609
54.Une folle rumeur de clone et de sosie visant Céline Dion enflamme les réseaux sociaux. Monde de Stars, 15 de setembro de 2026.
55.Maria Callas à propos de sa vie et de sa carrière. Entrevista com Bernard Gavoty, direção de Gérard Herzog, ORTF. Arquivos do INA, registro I00003014. A entrevista completa, filmada em Paris, é datada de junho de 1964.

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Para ir mais longe sobre a voz

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Perguntas frequentes

Por que a voz de Céline Dion está mais grave?

Segundo a Dra. Marie Mailly, otorrinolaringologista, a voz dela evoluiu por três razões: a idade, a doença neurológica e, provavelmente, o tratamento. A menopausa também pode baixar a frequência fundamental em cerca de meio tom. Além disso, as canções foram transpostas: All by Myself uma terça maior abaixo, The Power of Love uma terça menor abaixo, My Heart Will Go On um tom abaixo.

O que é a síndrome da pessoa rígida?

Uma doença autoimune rara do sistema nervoso central. Anticorpos atacam a enzima que produz o GABA, o mensageiro químico que impede os músculos opostos de se contraírem ao mesmo tempo. Os músculos enrijecem, sobretudo os do tronco, e espasmos dolorosos podem ser desencadeados por um barulho, um toque, o estresse ou um sobressalto. O próprio músculo não está doente.

A síndrome da pessoa rígida danifica as pregas vocais?

Não, segundo a Dra. Marie Mailly: o comprometimento não está documentado como laríngeo, e o exame da laringe provavelmente seria normal. A voz é prejudicada pela rigidez dos músculos da boca e da faringe (disartria espástica) e, nas formas graves, pelos espasmos do diafragma e dos músculos respiratórios, que privam a voz do seu apoio.

Céline Dion tem presbifonia?

É pouco provável, segundo a Dra. Marie Mailly. Aos 58 anos, Céline Dion é jovem para uma presbifonia, que se acentua sobretudo depois dos 65 a 70 anos, e ela treina a voz todos os dias. A Dra. Mailly classifica as possíveis causas das dificuldades vocais dela nesta ordem: a síndrome da pessoa rígida bem à frente, a menopausa e a presbifonia, “quase inexistente”.

Por que Céline Dion baixou a tonalidade das suas canções?

Para poupar energia. Em voz de peito, a pressão de ar necessária aumenta a cada semitom em direção ao agudo, o que Adeline Toniutti descreve como um esforço exponencial. Céline Dion ainda tem os agudos, segundo Adeline Toniutti e a Dra. Mailly, mas tem menos facilidade para sustentá-los. Com a doença, baixar a tonalidade permite que ela aguente o show inteiro.

Os benzodiazepínicos alteram a voz?

Podem, dependendo das doses, reduzir a precisão motora fina: ataque das notas menos preciso, vocalizes rápidos menos ágeis, timbre ou afinação alterados por um relaxamento do tônus dos músculos da laringe e do apoio. Nenhum estudo mediu o efeito de um benzodiazepínico isolado sobre a voz cantada; a relação passa pelos seus efeitos conhecidos sobre a motricidade e o estado de alerta.

É preciso ficar em silêncio total entre dois shows?

A Dra. Marie Mailly considera o silêncio total drástico demais: falar em voz de conversa, como num elevador, não traumatiza as pregas vocais. O silêncio protege sobretudo das solicitações externas. Já o sussurro não é repouso: em 69% dos pacientes de um estudo, ele faz apertar mais a laringe.

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