벨팅

벨팅은 메커니즘 1, 즉 흉성을 음역 안에서 최대한 높이 유지할 수 있게 해 주는 성구입니다.

후두는 메커니즘 1에 머뭅니다. 하지만 음이 올라가는데도 그 상태를 유지하려면 몇 가지가 달라집니다. 성대 아래의 공기 압력, 즉 성문하압이 복압 덕분에 높아집니다. 후두의 저항이 커집니다. 그리고 후두는 성대 바로 위층인 후두 전정을 더 강하게 조여 이 추가 압력을 보상합니다.

일부 전문가는 벨팅을 약간의 커버링이 들어간 흉성으로 설명합니다(오페라에서 모음을 “커버”한다는 것은 모음에 “우” 소리를 살짝 더하는 것을 말합니다). 소리에 “우”를 조금 넣는다는 것은 입술을 살짝 앞으로 내밀고 혀 뿌리를 높게 유지하는 것과 같다는 설명입니다.

두 번째 환성구는 첫 번째 환성구보다 대략 4도 위에 있으며, 뚜렷한 기술적 적응을 요구합니다. 팝 가수의 경우 이 지점에서 성구가 바뀔 수 있습니다. 흉성을 유지하기 위해 벨팅으로 넘어가기도 하고, 반대로 두성이나 디스토션 보이스로 넘어가기도 합니다.

남성은 흉성을 최대한 오래 유지하는 방법을 찾는 데 어려움을 겪는 경우가 많습니다. 어떤 이들은 디스토션 보이스로 먼저 소리를 찾은 뒤 벨팅으로 넘어가는데, 이는 고음을 찾아가는 과정에서 하나의 단계가 되기도 합니다.

Anatomie du Chant의 성구별 가능 영역표에서 벨팅은 여성의 경우 중음역 아래쪽부터 고음역까지, 남성의 경우 저음역부터 고음역까지 걸쳐 있습니다. 이 표는 퍼포먼스의 목표이므로, 처음 시작할 때 모든 성구를 갖추지 못한 것은 당연합니다. Rabah Aliouane이 모은 캐스팅 공고에 따르면 뮤지컬에서는 소프라노에게 벨팅으로 D5까지, 메조소프라노에게 C5까지, 콘트랄토에게 B4까지 올라갈 것을 기대합니다.

Adeline Toniutti 메소드에서는 두성, 즉 메커니즘 2에서 출발해 좋은 후두 현수를 자리 잡게 한 다음, 그 안에 벨팅을 배치합니다. 어떤 음을 찾을 때는 먼저 두성으로 불러 정확한 주파수를 확인한 뒤, 외복사근을 벌려 복부의 주도를 더할 수도 있습니다.

팝 가수에게 벨팅 보칼리제는 진동 보칼리제, 민첩성 보칼리제, 캐릭터 보칼리제와 함께 훈련 프로그램의 일부입니다. 반면 워밍업의 첫 보칼리제인 “Zzz” 보칼리제는 믹스 보이스나 두성으로 하며, 벨팅으로는 하지 않습니다.

그녀는 코치로서 평을 할 때도 이 용어를 씁니다. Star Academy의 한 생방송 무대에서 그녀는 Héléna Bailly에게 이렇게 말했습니다. “중음역 아래쪽에서 숨을 많이 섞어 아주 아름다운 벌스를 불렀고, 그다음에 벨팅으로 올라갔어요.”

이 연습들은 5가지 피벗 포인트를 지키며 해야 합니다. 성대 질환이 있다면 담당 전문가의 의견을 들으십시오.