성역

성역이란 무엇인가요?

"클래식 가수는 팝을 부를 수 없어요! 둘 다 하는 것은 불가능합니다!" 하지만 누구에게나 같은 후두가 있습니다. 성역은 노래에 뉘앙스를 더하고, 레퍼토리와 커리어의 새로운 영역으로 이끄는 아름다운 색채들입니다.

성역(register)이라는 말은 발성 언어에서 여러 뜻을 가집니다. 한편으로는 앙상블의 성부, 즉 베이스, 테너, 알토, 소프라노를 분류하는 말로, 서양 기보 음악의 초기부터 쓰여 왔습니다.

다른 한편으로는 현대 가수와 클래식 가수의 팔레트를 이루는 다양한 발성 기법을 가리킵니다. 클래식에서는 두성, 흉성, 가성(falsetto), 휘슬 보이스를 말하며, 대중 가창에서는 디스토션(포화된 소리), 혼성(믹스), 프라이, 그 밖의 변형을 더할 수 있습니다.

이 성역들은 실제 후두 및 공명 메커니즘입니다. 창의성을 키우기 위해 함께 살펴보겠습니다.

메커니즘 0: 보컬 프라이

보컬 프라이는 메커니즘 제로입니다. 메커니즘 1로 소리를 내면서 공기 흐름을 크게 줄이면 생깁니다. 성문 평면의 진동이 불규칙해집니다.

프라이는 두 유형으로 구분할 수 있습니다.

• 「Adeline Toniutti 방식」 프라이: 디스토션(포화된 소리)에 가까운 뚜렷한 전정 수축이 관찰되나 기압은 훨씬 낮습니다. 심실 밴드의 부분 진동도 확인됩니다.
• 「클래식」 프라이: 미세한 전정 수축과 함께, 과도한 조임 없이 불안정한 진동이 나타납니다. 진동 주기가 무작위에 가깝게 됩니다.

과도한 긴장 없는 메커니즘 0은 성대에 해롭지 않습니다. 일반적으로 공기 유량이 너무 적어 규칙적인 진동을 유지하기 어렵기 때문입니다.

잘 수행된 보컬 프라이에는 많은 이점이 있습니다. 성대의 위치를 느끼고 감각을 키우는 데 도움이 됩니다. 후두의 부유(서스펜션)를 유지한 채 하면, 목소리를 효과적으로 깨우거나 새 성역 작업 전에 준비하는 데 유용합니다.

예시: Nina Hagen의 Size Doesn't Matter, Slaughter to Prevail의 Demolisher

메커니즘 2: 두성

메커니즘 2에서는 윤상갑상근이 메커니즘 1보다 훨씬 활발합니다. 수축으로 갑상연골이 윤상연골 위로 기울어지며 성대가 긴장됩니다.

기계적으로 성대는 늘어나고 훨씬 가늘고 길어집니다. 두께 감소, 높은 긴장, 낮은 질량으로 진동이 빨라져 더 높은 주파수에 도달할 수 있습니다.

예시: Bee Gees의 Stayin' Alive, Mylène Farmer의 Rêver

일러스트 © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti

메커니즘 3: 휘슬 보이스

메커니즘 3에서는 성대에 극히 강한 긴장이 걸립니다. 그 결과 진동 구간의 일부가 잠기듯 고정되고, 훨씬 짧은 구간에서만 진동하여 초고음을 낼 수 있습니다.

Adeline Toniutti의 포니아트릭 검사에서 Coulombeau 박사와 Pérouse 박사는 성대 길이의 아주 작은 부분만 진동하며, 측방 압박과 높은 성대 긴장이 동시에 작용하는 이중 메커니즘을 관찰했습니다.

콜로라투라 소프라노의 초고음, 즉 높은 C5 이상 음은 휘슬 보이스(M3) 또는 두성(M2)으로 구현될 수 있습니다.

예시: Mariah Carey의 Emotions, Adeline Toniutti의 Don't Speed Up에 나오는 Antoine Delie의 휘슬 보이스

벨팅

벨팅은 음역 안에서 메커니즘 1을 최대한 높게 유지하는 성역입니다. 후두 기능은 M1을 유지하되, 복압으로 성문하 기압이 높아지고 후두 저항도 커집니다.

고음으로 올라가면서도 메커니즘 1을 유지하기 위해, 후두는 추가된 성문하 압력에 대응해 후두 전정 수준의 억제 작용을 높입니다.

"벨팅에서는 중등도의 전정 수축과 가벼운 후두개 후퇴가 있습니다. 같은 프레이즈를 혼성이나 두성으로 하면 전정 수축은 거의 없습니다.", Bruno Coulombeau 박사, 포니아트리스트

예시: Tina Turner와 Céline Dion의 River Deep, Mountain High, Johnny Hallyday의 Allumer le feu

혼성(믹스)

혼성은 메커니즘 1과 메커니즘 2를 모두 사용할 수 있습니다. 음색을 바꾸는 것은 성대 수준이 아니라 그 위, 즉 공명체(하인두, 구인두, 인두)에서 일어납니다.

따라서 혼성은 후두 진동 메커니즘과 공명 메커니즘을 결합한 것이며, M1 또는 M2의 변형입니다.

귀로 들으면 두성과 흉성이 함께 느껴지며, 중간 세기로 노래할 때 자주 나타납니다. 이것은 찾아가야 할 색채입니다.

"Franco Fussi는 혼성이 메커니즘 1에서도, 메커니즘 2에서도 가능하다고 설명합니다. 때로는 공명체에서만 일어나는 변화가 가수의 체감에 영향을 줍니다.", Bruno Coulombeau 박사, 포니아트리스트

예시: Woodkid의 I Love You, Hooverphonic의 Mad About You

성대 폐쇄 지수

각 후두 메커니즘마다 성대 접촉이 다릅니다. 이는 전기성문검사(EGG)로 측정할 수 있습니다. 폐쇄 지수(Qx)는 한 진동 주기 중 성대가 맞닿아 있는 시간의 비율(%)입니다.

Qx는 평균적으로 메커니즘 1(흉성)이 메커니즘 2(두성)보다 높습니다. 즉 성대 접촉은 M1에서 M2보다 더 큽니다.

• M1의 Qx: 가수에서 약 40%~60%
• M2의 Qx: 가수에서 약 25%~40%

흥미로운 관찰: 성대 병변이 있는 오페라 가수에서 흉성(M1)을 활용하면 접촉이 개선되어 두성(M2)도 나아지는 경우가 있었습니다.

그 밖의 진동 현상

비브라토

비브라토는 성대 진동에서 약 초당 네 주기 정도의 작고 조화로운 주파수 변화를 보이는 현상입니다. 오페라에서는 두드러지고, 뮤지컬에도 나타나며, 대중음악에서는 더 드물게 쓰입니다.

트릴

트릴은 더 큰 주파수 변화로, 두 음 사이를 번갈아 갑니다. 후두 구조 전체와 인두가 움직이며, 성대 수준에서만 미세한 변화가 있는 비브라토와는 다릅니다.

화이트 보이스

후두 붕괴 없이 의식적으로 할 때 성대 건강에 위험하지 않은 색채입니다. 성대 접촉 면에 의도적인 가벼운 공기 누출이 있습니다. 마이크 증폭이 있을 때만 안전하게 쓸 수 있습니다.