El belting
CLÍNICA DE LA VOZ
El belting es el registro que permite mantener la voz de pecho lo más arriba posible en la tesitura. Es la voz de Tina Turner en River Deep, Mountain High.
¿Qué es el belting?
El belting es un registro que permite mantener el mecanismo 1, es decir, la voz de pecho, lo más arriba posible en la tesitura.
En la laringe, seguimos en mecanismo 1. Pero para permanecer en él mientras la nota sube, cambian varias cosas. La presión del aire bajo las cuerdas vocales, la presión subglótica, aumenta gracias a la presión abdominal. La resistencia de la laringe se eleva. Y la laringe compensa esta presión adicional ejerciendo una mayor contención a la altura del vestíbulo laríngeo, el nivel situado justo por encima de las cuerdas vocales.
Algunos especialistas describen el belting como una voz de pecho con un poco de cobertura (en la ópera, «cubrir» una vocal es añadirle un toque de «u»): poner un poco de «u» en el sonido equivaldría a mantener los labios ligeramente adelantados y la base de la lengua alta.
Ilustración © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
El belting en el examen foniátrico
Adeline Toniutti cantó en belting durante un examen foniátrico realizado con el Dr Bruno Coulombeau, foniatra, y el Dr Romain Pérouse, cirujano otorrinolaringólogo. Los médicos observaron un estrechamiento moderado del vestíbulo laríngeo. La misma frase cantada en voz mixta o en voz de cabeza casi no mostraba estrechamiento, mientras que en voz saturada este se vuelve intenso y hace vibrar las bandas ventriculares.
El mismo examen midió el cociente de cierre, es decir, la parte de cada ciclo vibratorio durante la cual las cuerdas vocales permanecen en contacto. En una misma nota cantada primero en voz de cabeza y después en belting, este cociente pasó del 34,5 % a casi el 49 %. Al oído, la transición parecía más bien suave; en el trazado, el cambio de mecanismo era claro.
«Con ocasión del examen realizado a Adeline Toniutti, observamos que en el belting existe un estrechamiento vestibular moderado con un discreto retroceso de la epiglotis.»
El belting y los pasajes
El segundo pasaje se sitúa aproximadamente una cuarta por encima del primero y exige una adaptación técnica marcada. En un cantante pop, puede ir acompañado de un cambio de registro: un paso al belting para conservar la voz de pecho o, por el contrario, un paso a la voz de cabeza o a la voz saturada.
Es frecuente que a los hombres les cueste encontrar cómo mantenerse en voz de pecho el mayor tiempo posible. Algunos encuentran primero el sonido en voz saturada antes de pasar al belting: a veces es una etapa en la búsqueda del agudo.
En el cuadro de las zonas de registros posibles de Anatomie du Chant, el belting se extiende en la mujer desde el medio grave hasta el agudo, y en el hombre desde los graves hasta el agudo. Este cuadro es un objetivo de rendimiento: es normal no disponer de todos los registros al empezar. En el teatro musical, según los anuncios de casting recopilados por Rabah Aliouane, se espera que una soprano suba hasta el re5 (D5) en belting, una mezzosoprano hasta el do5 (C5) y una contralto hasta el si4 (B4).
El esfuerzo que se exige al cuerpo
La fuerza del belting procede de la presión abdominal. En el momento del agudo, la mayoría de los cantantes sueltan la presión de las costillas y dejan que las costillas flotantes vuelvan a abrirse; hay que hacer lo contrario y mantenerla, siempre que se esté seguro del movimiento laríngeo correcto.
Cuanto más sube la nota, mayor es el esfuerzo. Adeline Toniutti lo explicó en franceinfo, a propósito de Céline Dion:
«A partir de cierto momento, cuando se canta en belting, es decir, en voz de pecho, por cada semitono que se sube, la fuerza que exige el cuerpo es exponencial.»
Trabajar el belting
En el método de Adeline Toniutti, se parte de la voz de cabeza, el mecanismo 2, para establecer una buena suspensión laríngea, y después se coloca el belting dentro de ella. Para encontrar una nota, también se puede cantar primero en voz de cabeza para asegurarse de la frecuencia correcta y añadir luego más control abdominal abriendo el oblicuo externo.
Para los cantantes de pop, la vocalización de belting forma parte del programa de entrenamiento, junto a una vocalización vibratoria, una vocalización de agilidad y una vocalización de carácter. La vocalización del «Zzz», la primera del calentamiento, se hace en cambio en voz mixta o en voz de cabeza, pero no en belting.
Adeline Toniutti también lo menciona en sus comentarios de coach. Durante una gala de la Star Academy, le dijo a Héléna Bailly: «hiciste unas estrofas muy bonitas, con mucho aire en el medio grave, y después subiste en belting.»
Canciones para escucharlo
Para encontrar un registro, resulta muy útil escuchar a un cantante que lo practique y formarse así una representación mental que el cerebro podrá activar después. Los ejemplos de Anatomie du Chant:
- River Deep, Mountain High, en las versiones de Tina Turner y de Céline Dion
- Allumer le feu, de Johnny Hallyday
Ejercicios
La vocalización especial belting
Inspirada en Lady Gaga y en Freddie Mercury, esta vocalización aparece en la canción «Hey Man» del EP Rousse de Adeline Toniutti. Trabaja los ataques en H y los ataques glóticos en una misma vocalización, y ayuda a dominar las consonantes F y H. Se hace en belting, pero también puede servir para mezclar todos los registros y todos los estados de ánimo.
«Ça ira»
En la parte francesa de la vocalización «Ça ira», piense el «Ça ira» como si Johnny Hallyday lo cantara en belting, y no deje caer la «A» al bajar.
Cambiar de registro
Apóyese en su imaginación para reproducir un color de voz que haya oído. En el momento de pasar de un registro a otro, no suelte el punto pivote 2: respete la suspensión laríngea, o corre el riesgo de hacerse daño.
Estos ejercicios deben realizarse respetando los cinco puntos pivote. Si padece una patología de las cuerdas vocales, consulte a su especialista.
CALYP
Trabajar el belting en el CALYP
Los registros se explican en detalle en Anatomie du Chant (Marabout, 2024). Para trabajar el belting con Adeline Toniutti y su equipo, pida cita.
Preguntas frecuentes
¿Qué es el belting?
El belting es un registro que permite mantener el mecanismo 1, la voz de pecho, lo más arriba posible en la tesitura. La presión subglótica aumenta gracias a la presión abdominal, la resistencia de la laringe es mayor y el vestíbulo laríngeo se estrecha moderadamente.
¿Cuál es la diferencia entre el belting y la voz mixta?
El belting se mantiene en mecanismo 1, con un estrechamiento moderado del vestíbulo laríngeo. La voz mixta puede utilizar tanto el mecanismo 1 como el mecanismo 2: su color se juega en los resonadores y, en el examen, muestra muy poco estrechamiento vestibular.
¿Es peligroso el belting para la voz?
Como todos los registros, el belting se busca con un gesto técnico sano. Al pasar de un registro a otro, hay que respetar la suspensión laríngea; de lo contrario, se corre el riesgo de hacerse daño.
¿Cómo empezar a trabajar el belting?
En el método de Adeline Toniutti, se parte de la voz de cabeza para establecer una buena suspensión laríngea, y después se coloca el belting dentro de ella. Para los cantantes de pop, la vocalización de belting forma parte del programa de entrenamiento.