Die Groupe des Six
MUSIKGESCHICHTE
Satie, Cocteau, Milhaud, Poulenc, Honegger: die neue französische Musik nach 1918, historischer Rahmen für vokales Repertoire des 20. Jahrhunderts bei CALYP.
Quelle Jean Mislin · Musikwissenschaftler, Organist und Chorleiter · Lehrer von Adeline Toniutti Im Rahmen der Forschung von Adeline Toniutti
Was ist die Groupe des Six?
Die Groupe des Six bezeichnet sechs französische Komponisten, die im Januar 1920 vom Kritiker Henri Collet in Comœdia zusammengefasst wurden («Nach den russischen Fünf die französischen Sechs»): Darius Milhaud, Georges Auric, Francis Poulenc, Arthur Honegger, Germaine Tailleferre und Louis Durey. Unter dem Impuls von Erik Satie und Jean Cocteau stehen sie für klare, diatonische Musik, feindlich gegenüber Wagner und dem Impressionismus, offen für Music-Hall. Im Überblick der Musikgeschichte ist dies der Rahmen für französisches Oratorium, Mélodie und Bühne des 20. Jahrhunderts ohne Stimmzwang.
Ursprünge: Parade, Nouveaux Jeunes und das Etikett 1920
Nach dem Ersten Weltkrieg gaben junge französische Musiker oft gemeinsam Konzerte neuer Werke, angestoßen von Blaise Cendrars, einem Freund Saties. Saties Ballett Parade (1917) markiert den Ausgangspunkt der neuen französischen Musik. Die «Nouveaux Jeunes», von Satie gefördert, traten häufig auf; Cocteau wurde ihr Theoretiker.
Das Etikett datiert vom Januar 1920: Collet titelte einen Artikel «Nach den russischen Fünf die französischen Sechs». Die sechs Programm-Namen akzeptierten die Bezeichnung, die sie berühmt machte, trotz sehr unterschiedlicher Temperamente. Milhaud erinnerte später an eine «völlig willkürliche» Wahl: Konzertkameraden mehr als eine einheitliche Schule.
Le Coq et l'Arlequin: ästhetisches Manifest
Jean Cocteau formulierte die Orientierungen der neuen französischen Musik in Le Coq et l'Arlequin:
- Der geistige Meister ist Erik Satie (1866-1925).
- Reaktion gegen die Romantik, besonders gegen Wagner und «Musik, die man mit dem Kopf in den Händen hört»: Ablehnung übertriebener Chromatik, Wille zu diatonischerer Musik.
- Reaktion gegen den Impressionismus und Debussy: unter dem Einfluss Strawinskys klarere Konturen.
- Rückkehr zur französischen Tradition, die Pathos meidet; Vorliebe für die vertraute Welt.
- Geschmack an Music-Hall, Zirkus und Jahrmarktsmusik.
Nicht alle Sechs teilen dies gleich: Auric und Poulenc neigen zu Cocteau; Honegger zur germanischen Ernsthaftigkeit; Milhaud zum mediterranen Lyrismus und zur Polytonalität.
Die sechs Komponisten: sechs Temperamente
Darius Milhaud (1892-1974), geboren in Aix-en-Provence: Klassenkamerad Honeggers bei Widor, Sekretär Claudels in Brasilien (1916), Polytonalität, südamerikanische Rhythmen, Jazz. Arthur Honegger (1892-1955), schweizerische Eltern, distanziert sich rasch vom Kult der Music-Hall: nicht Jahrmarkt, sondern Musik im Ernstesten und Strengsten. Francis Poulenc und Georges Auric tragen den Cocteau-Geist. Germaine Tailleferre, einzige Frau der Gruppe, und Louis Durey vervollständigen das Sextett; Durey zieht sich bald von gemeinsamen Konzerten zurück.
Freundschaft und gemeinsame Programme binden stärker als ein einziges Dogma. Nach 1921 geht jeder seinen Weg und behält das weltberühmte Etikett.
Symbolwerke und Zusammenarbeit
Zwei Werke bezeugen den Geist der Gruppe. Le Bœuf sur le toit (1920), ganz von Milhaud nach Cocteau, symbolisiert die Music-Hall-Ästhetik: brasilianische Rhythmen, Polytonalität. Les Mariés de la Tour Eiffel (1921), Cocteau-Spektakel: jeder schreibt ein oder zwei Nummern; es markiert auch das Ende der Gruppe als solcher.
Individuelle vokale Wegmarken: Le Roi David (Honegger, 1921), Jeanne d'Arc au bûcher, Mélodies von Poulenc, La Création du monde (Milhaud, 1923), Le Pauvre Matelot. Für Sängerinnen und Sänger: klarer französischer Text, exakter Rhythmus, diatonische Linie.
Chronologie
- 1917: Saties Parade; Ausgangspunkt der neuen französischen Musik.
- 1918-1919: Konzerte der Nouveaux Jeunes; Cocteau, Le Coq et l'Arlequin.
- Januar 1920: Collets Artikel in Comœdia; Geburt des Etiketts «Groupe des Six».
- 1920: Le Bœuf sur le toit (Milhaud).
- 1921: Les Mariés de la Tour Eiffel; Honeggers Le Roi David; Ende der kollektiven Phase.
- 1923: Milhauds La Création du monde.
- 1925: Tod Saties.
FAQ
Häufige Fragen zur Groupe des Six
Wer gehörte zur Groupe des Six?
Milhaud, Auric, Poulenc, Honegger, Tailleferre und Durey, unter dem Etikett von Henri Collet (Januar 1920).
Wer hat den Namen erfunden?
Der Musikkritiker Henri Collet in Comœdia (Januar 1920).
Welche Rolle spielen Satie und Cocteau?
Satie: geistiger Meister (Parade, 1917). Cocteau: Theorie in Le Coq et l'Arlequin und Bühnenkollaborationen.
Welche Werke symbolisieren die Gruppe?
Le Bœuf sur le toit (Milhaud, 1920) und Les Mariés de la Tour Eiffel (1921). Individuell: Le Roi David, Mélodies von Poulenc, La Création du monde.
Quellen und Zitate
Zitate und Zuschreibungen aus den Musikgeschichts-Notizen von Jean Mislin (keine vollständige Bibliografie).
- Jean Mislin: Musikwissenschaftler, Organist und Chorleiter, Lehrer von Adeline Toniutti. Notizen im Rahmen der Forschung von Adeline Toniutti.
- Henri Collet (Comœdia, Januar 1920): «Nach den russischen Fünf die französischen Sechs.»
- Darius Milhaud (Notes sans musique): «völlig willkürliche» Wahl der sechs Namen; zu Le Bœuf sur le Toit als heiteres Divertissement ohne Anspruch.
- Jean Cocteau: Linien von Le Coq et l'Arlequin.
- Arthur Honegger: Ablehnung des Kults von Jahrmarkt und Music-Hall; Musik «gerade, einfach, von großem Schwung».
WEITERLESEN
Im Cluster Musikgeschichte
IN DIE PRAXIS
Französisches 20. Jahrhundert mit soliden Orientierungspunkten singen
Klarheit, Rhythmus und französische Diktion: verbinden Sie die Geschichte der Sechs mit der Stimmtechnik beim CALYP-Team von Adeline Toniutti.