El Grupo de los Seis
HISTORIA DE LA MÚSICA
Satie, Cocteau, Milhaud, Poulenc, Honegger: la nueva música francesa tras 1918, marco histórico para el repertorio vocal del siglo XX.
Fuente Jean Mislin · Musicólogo, organista y director de coro · profesor de Adeline Toniutti En el marco de las investigaciones de Adeline Toniutti
¿Qué es el Grupo de los Seis?
El Grupo de los Seis designa a seis compositores franceses reunidos en enero de 1920 por el crítico Henri Collet en Comœdia («Después de los Cinco rusos, los Seis franceses»): Darius Milhaud, Georges Auric, Francis Poulenc, Arthur Honegger, Germaine Tailleferre y Louis Durey. Bajo el impulso de Erik Satie y Jean Cocteau, encarnan una música clara, diatónica, hostil a Wagner y al impresionismo, abierta al music-hall. En el panorama de historia de la música, es el marco para abordar oratorios, mélodies y escena del siglo XX francés sin forzar la voz.
Orígenes: Parade, Nouveaux Jeunes y la etiqueta de 1920
Tras la Primera Guerra Mundial, jóvenes músicos franceses dan juntos conciertos de obras recientes, impulsados por Blaise Cendrars, amigo de Satie. El ballet Parade (1917) de Satie marca el punto de partida de la nueva música francesa. Los «Nouveaux Jeunes», apadrinados por Satie, actúan con frecuencia; Cocteau se hace su teórico.
La etiqueta data de enero de 1920: Collet titula un artículo «Después de los Cinco rusos, los Seis franceses». Los seis nombres del programa aceptan la denominación que los hace célebres, pese a temperamentos muy distintos. Milhaud recordará que la elección fue «totalmente arbitraria»: camaradas de concierto más que escuela unificada.
Le Coq et l'Arlequin: manifiesto estético
Jean Cocteau enuncia las orientaciones de la nueva música francesa en Le Coq et l'Arlequin:
- El maestro espiritual es Erik Satie (1866-1925).
- Reacción contra el romanticismo, en particular Wagner y «la música que se escucha con la cabeza entre las manos»: rechazo del cromatismo exagerado, voluntad de una música más diatónica.
- Reacción contra el impresionismo y Debussy: bajo la influencia de Stravinsky, contornos más nítidos.
- Retorno a la tradición francesa enemiga del énfasis; preferencia por el mundo familiar.
- Gusto por el music-hall, el circo y la música de feria.
No todos lo comparten por igual: Auric y Poulenc se acercan a Cocteau; Honegger a la seriedad germánica; Milhaud al lirismo mediterráneo y a la politonalidad.
Los seis compositores: seis temperamentos
Darius Milhaud (1892-1974), nacido en Aix-en-Provence: compañero de Honegger con Widor, secretario de Claudel en Brasil (1916), politonalidad, ritmos sudamericanos, jazz. Arthur Honegger (1892-1955), padres suizos, se aleja del culto al music-hall: no adora la feria sino la música en lo más grave y austero. Francis Poulenc y Georges Auric llevan el espíritu Cocteau. Germaine Tailleferre, única mujer del grupo, y Louis Durey completan el sexteto; Durey se aparta pronto de los conciertos comunes.
La amistad y los programas compartidos unen más que un dogma único. Tras 1921 cada uno sigue su vía, conservando la etiqueta de notoriedad mundial.
Obras simbólicas y colaboración
Dos obras testimonian el espíritu del grupo. Le Bœuf sur le toit (1920), enteramente de Milhaud sobre un argumento de Cocteau, simboliza la estética de music-hall: ritmos brasileños, politonalidad. Les Mariés de la Tour Eiffel (1921), espectáculo de Cocteau: cada uno escribe uno o dos números; marca también el fin del grupo como tal.
Referencias vocales individuales: Le Roi David (Honegger, 1921), Jeanne d'Arc au bûcher, mélodies de Poulenc, La Création du monde (Milhaud, 1923), Le Pauvre Matelot. Para el cantante: texto francés claro, ritmo exacto y línea diatónica.
Cronología
- 1917: Parade de Satie; punto de partida de la nueva música francesa.
- 1918-1919: conciertos de los Nouveaux Jeunes; Cocteau, Le Coq et l'Arlequin.
- enero de 1920: artículo de Collet en Comœdia; nace la etiqueta «Grupo de los Seis».
- 1920: Le Bœuf sur le toit (Milhaud).
- 1921: Les Mariés de la Tour Eiffel; Le Roi David (Honegger); fin de la fase colectiva.
- 1923: La Création du monde (Milhaud).
- 1925: muerte de Satie.
FAQ
Preguntas frecuentes sobre el Grupo de los Seis
¿Quiénes forman el Grupo de los Seis?
Milhaud, Auric, Poulenc, Honegger, Tailleferre y Durey, bajo la etiqueta de Henri Collet (enero de 1920).
¿Quién inventó el nombre?
El crítico Henri Collet en Comœdia (enero de 1920).
¿Qué papel tienen Satie y Cocteau?
Satie: maestro espiritual (Parade, 1917). Cocteau: teoría en Le Coq et l'Arlequin y colaboraciones escénicas.
¿Qué obras simbolizan al grupo?
Le Bœuf sur le toit (Milhaud, 1920) y Les Mariés de la Tour Eiffel (1921). Individualmente: Le Roi David, mélodies de Poulenc, La Création du monde.
Fuentes y citas
Referencias y citas para profundizar en el tema.
- Jean Mislin: musicólogo, organista y director de coro, profesor de Adeline Toniutti. Notas en el marco de las investigaciones de Adeline Toniutti.
- Henri Collet (Comœdia, enero de 1920): «Después de los Cinco rusos, los Seis franceses.»
- Darius Milhaud (Notes sans musique): elección «totalmente arbitraria» de los seis nombres; sobre Le Bœuf sur le Toit como divertimento alegre sin pretensión.
- Jean Cocteau: orientaciones de Le Coq et l'Arlequin.
- Arthur Honegger: rechazo del culto a la feria y al music-hall; música «recta, simple, de gran aliento».
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