十九世纪民族乐派
音乐史
民间音乐与身份认同：在CALYP音乐史专题中，将歌手曲目拓展到意德法轴心之外。
来源 Jean Mislin · 音乐学家、管风琴家与合唱指挥 · Adeline Toniutti 的老师 属 Adeline Toniutti 研究框架
什么是音乐中的民族乐派？
民族乐派指十九世纪捷克、北欧、西班牙、俄国及其他国家的作曲家，以本土民间音乐、语言与历史为基础构建艺术音乐语言的运动。它与1848年革命及民族独立诉求相连，打破巴洛克与古典时期的世界主义。在音乐史脉络中，它把歌手的听觉拓展到意德法轴心之外。
捷克乐派：斯美塔那、德沃夏克、雅那切克
波希米亚谚语：「每个捷克人出生时枕头下都有一把小提琴。」科泽卢赫、杜塞克、赖夏早已影响曼海姆乐派。贝德里赫·斯美塔那（1824-1884），在布拉格被柏辽兹震撼的钢琴家，反对哈布斯堡统治，为波希米亚建立音乐学校与民族剧院（1862）。《被出卖的新嫁娘》（1866）奠定捷克抒情舞台；六首交响诗《我的祖国》致敬李斯特；1874年突然失聪。
安东尼·德沃夏克（1841-1904）受勃拉姆斯庇护，以《斯拉夫舞曲》成名，主持纽约音乐学院（1892-1895）后回布拉格，创作九部交响曲（含《自新大陆》，1893）与《圣母悼歌》（1877）。其逝世成为国丧。莱奥什·雅那切克（1854-1928）1916年以《耶奴发》出道；《小交响曲》与《格拉戈尔弥撒》（1926）。二十世纪还有哈巴、马蒂努，并与巴托克在民歌采集上呼应。
北欧与西班牙：格里格、西贝柳斯、阿尔贝尼斯、法雅
爱德华·格里格（1843-1907）与诺德劳克（1842-1866）在德国受训后，要从民歌中「创造民族艺术」：《抒情小品》、《挪威舞曲》、《培尔·金特》组曲（1874-75、1891）、钢琴协奏曲（1868）。让·西贝柳斯（1865-1957），芬兰民族英雄，学于柏林与维也纳，以阴郁忧郁着色交响诗与七部交响曲：《图奥内拉的天鹅》、《芬兰颂》（1899）、《塔皮奥拉》、小提琴协奏曲、《悲伤圆舞曲》。
在西班牙，费利佩·佩德雷尔（1841-1922）1891年发表宣言；法雅与格拉纳多斯是其学生。伊萨克·阿尔贝尼斯（1860-1909）在巴黎接近德彪西与拉威尔，留下《伊比利亚》（1905-1909）。恩里克·格拉纳多斯（1867-1916）：《西班牙舞曲》、《通纳迪亚》、《戈雅之画》（1911）。曼努埃尔·德·法雅（1876-1946）：《人生短暂》、《魔法之爱》、《三角帽》、《西班牙花园之夜》；想象中的民间传统、现代而个人的语言，接近巴托克。
俄国：格林卡、强力集团、柴可夫斯基
十九世纪前，俄国艺术音乐几乎不存在：无伴奏复调（乐器被视为邪恶）、进口意大利歌剧。米哈伊尔·格林卡（1804-1857）被斯特拉文斯基称为「童年音乐英雄」，以《为沙皇献身》（1836）与《鲁斯兰与柳德米拉》（1842）奠基：题材、语言、五拍与七拍节奏。达尔戈梅日斯基（《石客》，1868）影响青年一代。
强力集团（1862，斯塔索夫所谓「强有力的小团体」）：巴拉基列夫（领袖）、居伊（论战者）、穆索尔斯基（《鲍里斯·戈都诺夫》、《霍万斯基之乱》、《图画展览会》）、里姆斯基-科萨科夫（《萨特阔》、《天方夜谭》，斯特拉文斯基之师）、鲍罗丁（《伊戈尔王》、《在中亚细亚草原上》）。自学成才，崇拜柏辽兹，主张标题音乐与地方色彩。约1872年解体。对面是柴可夫斯基（芭蕾、《奥涅金》），居伊称其为「身为作曲家的俄国人」而非「俄国作曲家」。参见二十世纪（斯特拉文斯基、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫）。
年表与代表作
- 1836-1842：格林卡，《为沙皇献身》，《鲁斯兰与柳德米拉》。
- 1862-1872：强力集团；《鲍里斯·戈都诺夫》（1868-72）；团体解体。
- 1866-1874：斯美塔那，《被出卖的新嫁娘》，《我的祖国》；格里格，钢琴协奏曲，《培尔·金特》。
- 1875-1893：柴可夫斯基，芭蕾与《奥涅金》；德沃夏克，《斯拉夫舞曲》，《自新大陆》。
- 1891-1917：佩德雷尔宣言；阿尔贝尼斯《伊比利亚》；西贝柳斯《芬兰颂》；法雅《魔法之爱》《三角帽》。
- 1916-1926：雅那切克，《耶奴发》，《小交响曲》，《格拉戈尔弥撒》。
对歌手而言：俄国艺术歌曲、通纳迪亚、斯美塔那或德沃夏克咏叹调，《鲍里斯》或《耶奴发》角色，需要超越纯意大利美声的吐字、调式与色彩。CALYP的读法在声乐课与大师班中连接风格与技术。
民族乐派常见问题
什么是音乐中的民族乐派？
十九世纪的一场运动：一个国家以民间音乐、语言与本土题材构建艺术音乐语言，往往对抗意德霸权与政治统治。
谁奠定了俄国乐派？
格林卡奠基；强力集团（巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫、鲍罗丁）将民族纲领激进化，对立于更偏西方的柴可夫斯基。
应记住哪些捷克作曲家？
斯美塔那（《被出卖的新嫁娘》《我的祖国》）、德沃夏克（交响曲、《斯拉夫舞曲》）、雅那切克（《耶奴发》《小交响曲》）。
为何对歌手重要？
与巴托克有关联吗？
有：法雅「像巴托克」那样再创造想象中的民间传统；二十世纪民族音乐学延续了十九世纪民族乐派的逻辑。
来源与引文
引自 Jean Mislin 音乐史笔记中的出处与引文（非完整书目）。
- Jean Mislin：音乐学家、管风琴家与合唱指挥 · Adeline Toniutti 的老师。本页所依据的音乐史笔记。