La voz de pecho
CLÍNICA DE LA VOZ
La voz de pecho es el mecanismo 1: las cuerdas vocales son gruesas, están poco tensas y vibran ampliamente. Es la voz de Frank Sinatra en My Way.
El mecanismo 1
Los científicos clasifican en cuatro los mecanismos vibratorios de la laringe, los que dependen del contacto entre las cuerdas vocales: el fry (mecanismo 0), la voz de pecho (mecanismo 1), la voz de cabeza (mecanismo 2) y la voz de silbido (mecanismo 3). Algunos llaman al mecanismo 1 «mecanismo pesado».
En el mecanismo 1, los músculos cricotiroideos están poco activos, mientras que en el mecanismo 2 desempeñan un papel esencial. El músculo vocal, en cambio, está activo y contraído: es el que da masa a la cuerda vocal. Las cuerdas vocales son, por tanto, gruesas y, en conjunto, poco tensas, y vibran ampliamente. Como son masivas y están poco tensas, su vibración permite sonidos más graves. Además, están en contacto sobre una superficie más amplia que en el mecanismo 2.
«El nervio recurrente inerva los tres músculos que mueven la articulación de la cuerda vocal, así como el músculo tiroaritenoideo, que da masa a la cuerda vocal. En el mecanismo 1, esta acción sobre el tiroaritenoideo está especialmente presente, lo que permite que las cuerdas vocales tengan una masa importante y, por tanto, una frecuencia de vibración más lenta.»
Ilustraciones © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
El contacto entre las cuerdas vocales
La electroglotografía mide el cociente de cierre: el tiempo durante el cual las cuerdas vocales permanecen juntas a lo largo de un ciclo vibratorio completo, expresado en porcentaje. Por término medio, es más elevado en el mecanismo 1 que en el mecanismo 2. En general se observa entre un 40 % y un 60 % en voz de pecho, frente a un 25 % a 40 % en voz de cabeza, con una gran variabilidad de un cantante a otro. Durante su examen foniátrico, Adeline Toniutti superaba el 40 % en el mecanismo 1 y se mantenía por debajo de ese valor en el mecanismo 2.
Adeline Toniutti ha observado que, en cantantes de ópera que presentaban lesiones, el uso de la voz de pecho había permitido mejorar la voz de cabeza, lo que puede relacionarse con este mayor contacto entre las cuerdas vocales. Con el tiempo se constató un beneficio, con la única condición de que el gesto vocal técnico se ejecutara a la perfección.
La voz de pecho en el habla y en el canto
Al hablar, utilizamos el mecanismo 1 y el mecanismo 2, con la voz mixta como enlace. Los hombres hablan mayoritariamente en voz de pecho; cantan en voz de pecho como Johnny Hallyday, pero también pueden pasar a la voz de cabeza para cantar como Michael Jackson. Las mujeres presentan un abanico más amplio: algunas hablan sobre todo en voz de cabeza, otras sobre todo en voz de pecho.
En la ópera, la voz femenina vocaliza la mayor parte del tiempo en voz de cabeza, salvo cuando el compositor la invita a adentrarse en la voz de pecho, para lograr un efecto dramático potente o para susurrar e invocar el sufrimiento. En las músicas actuales, el belting permite mantener la voz de pecho lo más arriba posible en la tesitura, y es frecuente que a los hombres les cueste encontrar cómo mantenerse en ella el mayor tiempo posible en el agudo.
En el primer pasaje, en el extremo de la octava que corresponde a la voz hablada, se puede sentir que las vibraciones disminuyen o se detienen en el pecho. El cantante siente entonces la tentación de levantar la cabeza; se le pide, por el contrario, un movimiento laríngeo importante y un aumento de las presiones abdominales.
Canciones para escucharla
Para encontrar un registro, resulta muy útil escuchar a un cantante que lo practique y formarse así una representación mental que el cerebro podrá activar después. Los ejemplos de Anatomie du Chant:
- GoldenEye, de Tina Turner
- My Way, de Frank Sinatra
Ejercicios
La llamada a Chantal
Para sentir el mecanismo de la voz de pecho, intente imitar a la actriz Chantal Ladesou, cuya voz ayuda a convocar, incluso en el más reacio, una voz de pecho muy afirmada. Tome una frase con brío y una pizca de enfado, por ejemplo «¡Pero cómo me revienta este tipo!», y póngale su tono. Para las voces masculinas, imite al general De Gaulle diciendo solemnemente «Vive la France ! Vive la République !». Si no lo consigue enseguida, paciencia: las neuronas están buscando el gesto.
Cambiar de registro
Apóyese en su imaginación para reproducir un color de voz que haya oído. En el momento de pasar de un registro a otro, no suelte el punto pivote 2: respete la suspensión laríngea, o corre el riesgo de hacerse daño.
Estos ejercicios deben realizarse respetando los cinco puntos pivote. Si padece una patología de las cuerdas vocales, consulte a su especialista.
CALYP
Explorar sus registros en el CALYP
Los registros se explican en detalle en Anatomie du Chant (Marabout, 2024). Para explorarlos con Adeline Toniutti y su equipo, pida cita.
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Preguntas frecuentes
¿Qué es la voz de pecho?
Es el mecanismo 1 de la laringe. Las cuerdas vocales son gruesas y están poco tensas, el músculo vocal les da masa, y vibran ampliamente en contacto sobre una gran superficie, lo que permite sonidos más graves.
¿Por qué se habla de mecanismo pesado?
Algunos llaman así al mecanismo 1 porque en él las cuerdas vocales son masivas: el músculo tiroaritenoideo, muy solicitado, les da una masa importante y, por tanto, una frecuencia de vibración más lenta.
¿Cómo encontrar la voz de pecho?
En La Bonne Voix, Adeline Toniutti propone imitar a Chantal Ladesou con una frase llena de brío o, para los hombres, al general De Gaulle diciendo «Vive la France !». Al imitar, uno hace suyo un mecanismo que ya ha oído.