Die Zunge und den Kiefer platzieren
ANGELPUNKT 5
Der Vokal trägt die Frequenz der Töne bis zum Publikum, und der Konsonant bietet die Verständlichkeit der Sprache.
MEINE METHODE IN 5 ANGELPUNKTEN
Sprechen Sie die Vokale und die Konsonanten aus
"Man versteht nichts, wenn du singst!" "In welcher Sprache singst du?" "Artikuliere! Artikuliere!" "Jetzt, wo du die Wörter aussprichst, ist es eine Karikatur!" Der Sänger muss verständlich singen, doch wenn er es tut, hat er danach manchmal Halsschmerzen, oder man sagt ihm, er übertreibe, die Emotion sei verschwunden.
Beim Singen muss man unter allen Umständen der Musik und dem Text gerecht werden. Es gibt anatomische Punkte, die gute Orientierungspunkte bieten, um beides zu verbinden.
DEN KLANG VERWANDELN
Den Klang in gesungene Sprache verwandeln
Die gesamte Arbeit mit den vorangegangenen Angelpunkten zielt darauf ab, das Instrument aufzubauen, das die Stimme ist. Sobald man Vokale und Konsonanten bildet, verwandelt man einen Klang in ästhetische Sprache, denn es geht ums Singen. Die Rolle des Interpreten besteht darin, eine Musikalität und eine Bedeutung in den Worten wiederzugeben.
In der Oper kommt eine zusätzliche Anforderung hinzu: die Stimme über das Orchester hinweg zu projizieren. Alle Vokale müssen so gebildet werden, dass sie den ästhetischen Kriterien der Homogenität der lyrischen Stimme entsprechen. Im Musical wurde die Stimme bis 1964 auf natürliche Weise projiziert, dem Jahr, in dem das Mikrofon am Broadway auf der Bühne erschien. In der Popmusik ist die Emotion die Herrin und die Stimme wird systematisch verstärkt: Der Vokal wird zum Schmuckkästchen, das die stimmliche Signatur verleiht.
Ob Sie Pop oder klassischen Gesang singen, der Vokal trägt die Frequenz der Töne bis zum Publikum und der Konsonant bietet die Verständlichkeit der Sprache.
Den Vokal auf diese Weise zu denken, ermöglicht eine Unendlichkeit von Nuancen, Farben und Dynamik. Man verfolgt hier den Willen zu:
- Beständigkeit: Man tut seiner Stimme nicht weh.
- Leistungsfähigkeit: Sobald man einen Klang erzeugt hat, kann jeder andere Klang danach ausgesprochen werden.
- Anpassungsfähigkeit: Man kann jederzeit alle Farben und alle Emotionen hervorbringen.
DIE VOKALE DENKEN
Die Zunge zwischen den oberen Backenzähnen
Der Gesang ist eine Umwandlung der ausgeatmeten Luft. Wenn man gut singt, spürt man Luft, die durch den Mund entweicht, aber auch eine winzige Menge Luft, einen leichten Hauch, der durch die Choreografie des Gaumensegels entsteht und durch die Nase geht, unabhängig vom Vokal. Man kann sich dessen bewusst werden, indem man beim Ausatmen einen Finger unter die Nase hält.
Das Wort Vokal, das vom lateinischen "vocalis" oder "vox" kommt und die Stimme bedeutet, ist ein Stimmklang, der durch das Aneinanderlegen der Stimmlippen auf einer Frequenz erzeugt wird, die dann durch eine Position der Zunge und des Gaumensegels eingefärbt wird. Alles, was blockiert oder erstarrt ist, ist schädlich für den Gesang.
Die Vokale « i » und « é » gelten als greifend: Es sind geschlossene Vokale, der Mund ist wenig geöffnet und der Klang ist konzentriert. Um das « i » korrekt auszusprechen, muss die Zunge hoch sein und vor dem weichen Gaumen platziert werden. Das « é » hält die Zunge ungefähr in derselben Position, weicht aber leicht zurück. Am Kontaktpunkt nehmen diese beiden Vokale seitlich mehr Platz ein: Sie breiten sich zwischen den Backenzähnen aus. Die Zunge nimmt beiderseits Kontakt mit den oberen Backenzähnen auf.
Illustration © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
Das « i » wird als der höchste, der brillanteste, ja sogar der säuerlichste der Vokale empfunden. Wenn man es singt, spürt man, dass es eine Spitze gibt, dass es in der musikalischen Linie über den anderen Vokalen liegt. Wenn man sein « i » rund hört, dann ist es schlecht platziert. Manche Lehrer nennen es das "Nukleare der Stimme": sehr hoch gelegen, kanalisiert es die Stimme, um in die Höhe zu steigen und dabei die Klippe des Absinkens des Kehlkopfes zu vermeiden.
Der Fall des « u » ist besonders: Seine Position ist eine Zwischenstufe zwischen den greifenden und den sammelnden Vokalen « o » und « ou ». Die Zunge bleibt hoch, breitet sich aber weniger zwischen den Backenzähnen aus als beim « i » oder beim « é », behält jedoch einen Kontakt mit ihnen. Das « o » und das « ou » nähern sich etwas mehr dem weichen Gaumensegel an, und die Zunge hält in der Mitte einen Kontakt zwischen den beiden Backenzähnen.
ADELINES TIPP
Beim Singen hört man die greifenden Vokale säuerlich und man wird eher dazu neigen, sie abzudunkeln. Das darf man jedoch nicht: Diese Empfindung ist normal, worauf es ankommt, ist, dass Ihre Umgebung einen warmen Klang hört.
DIE NASALE
Die Konsonanten, die durch die Nase gehen
Die Konsonanten M und N sind Nasale: In ihrer Ausführung stehen sie am Scheideweg zwischen den Konsonanten und den Vokalen. Sie haben die Rolle eines Konsonanten, klingen aber ein wenig wie Vokale.
Die Nasenhöhlen sind der Resonanzort der nasalen Laute: « m », « n » und das englische « gn » von singing. Es ist unmöglich, diese Nasale auszusprechen, wenn man sich die Nase zuhält. Man muss also den winzigen Teil der Luft frei durch die Nase strömen lassen. Man kann das überprüfen, indem man beim Singen einen Finger unter die Nase hält: Man spürt einen leichten warmen Hauch.
Illustration © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
Um den Konsonanten « m » auszusprechen: Nehmen Sie mit den Lippen die Position des « p » ein und blasen Sie durch die Nase, bei geschlossenen Stimmlippen. Um den Konsonanten « n » auszusprechen: Nehmen Sie mit den Lippen die Position des « l » ein und blasen Sie durch die Nase, bei geschlossenen Stimmlippen. Man findet diese Laute in maman für das « m » und in nounou für das « n ».
Man muss diese Konsonanten immer nach oben denken.
DIE MANDIBULA
Die Schlüsselrolle des Kiefers
Der Kiefer ist ein Hauptbestandteil des Singvorgangs. Die Bewegungen und die innere Spannung im Bereich der Mandibula können den Klang beträchtlich verändern. Sie hat die Möglichkeit, über komplexe nervliche und muskuläre Verbindungen gleichzeitig auf drei Dinge einzuwirken: die Qualität der Bauchstütze, die Beweglichkeit des Gaumensegels und die Wendigkeit der Artikulation.
Um die Wirkung der Mandibula zu optimieren, achtet man auf zwei Dinge:
- Ihre Achse: Sie senkt sich senkrecht ab. Man kann sich vorstellen, dass die oberen und die unteren Schneidezähne dazu neigen, sich geschmeidig auszurichten, ohne eine Position erstarren zu lassen. Eine zu weit zurückgezogene Mandibula stört den Kehlkopf.
- Ihre Spannung, ihre Tonizität: Man denkt sie tonisch und nicht, wie man es oft hören kann, sehr entspannt. Den Mund zu öffnen bedeutet nicht, ihn bis zu einer Erschlaffung zu öffnen wie beim Gähnen.
Illustration © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
Wenn die Mandibula zu "entspannt" ist, kann sie eine Erschlaffung der vorderen Muskelkette hervorrufen, die Bewegungsamplitude des Gaumensegels verringern, die Geschmeidigkeit der Kehlkopfaufhängung verändern und die Artikulation der Wörter stören.
Wenn man dagegen eine gewisse Spannung im Kiefer beibehält, bewirkt man den Verschluss der vorderen Muskelkette, also der Bauchmuskeln, was die Anspannung all jener Muskeln erzeugt, die man braucht, um das Zwerchfell zu beherrschen. Man kann dann die aktive Ausatmung wirksamer in die Hand nehmen.
Häufige Fragen
Wohin legt man die Zunge, um die Vokale zu singen?
Für das « i » muss die Zunge hoch und vor dem weichen Gaumen liegen; das « é » behält ungefähr dieselbe Position und weicht dabei leicht zurück. Am Kontaktpunkt breiten sich diese Vokale seitlich aus: Die Zunge nimmt beiderseits der oberen Backenzähne Kontakt auf. Alles, was blockiert oder erstarrt ist, schadet dem Gesang.
Warum klingt mein « i » sauer, wenn ich singe?
Das ist normal. Das « i » wird als der höchste, der brillanteste, ja der säuerlichste der Vokale empfunden. Man neigt dazu, es abdunkeln zu wollen, aber das darf man nicht: Diese Empfindung ist normal, entscheidend ist, dass Ihr Umfeld einen warmen Klang hört. Wenn Sie Ihr « i » rund hören, ist es schlecht platziert.
Wie spricht man die Konsonanten M und N beim Singen aus?
Für das « m » nehmen Sie mit den Lippen die Position des « p » ein und blasen durch die Nase, bei geschlossenen Stimmlippen. Für das « n » nehmen Sie die Position des « l » ein und blasen durch die Nase, bei geschlossenen Stimmlippen. Es handelt sich um Nasale: Es ist unmöglich, sie mit zugehaltener Nase auszusprechen. Man muss diese Konsonanten immer nach oben denken.
Muss man den Kiefer zum Singen lockern?
Nein. Man denkt den Unterkiefer tonisch, nicht sehr gelockert: Den Mund zu öffnen bedeutet nicht, ihn bis zu einer Erschlaffung wie beim Gähnen zu öffnen. Ein zu stark gelockerter Unterkiefer kann eine Erschlaffung der vorderen Muskelkette hervorrufen, die Bewegungsamplitude des Gaumensegels verringern, die Geschmeidigkeit der Kehlkopfaufhängung verändern und die Artikulation der Wörter stören.