وضع اللسان والفك

«لا نفهم شيئاً حين تغني!» «بأي لغة تغني؟» «انطق! انطق!» «والآن بعد أن صرت تنطق، صار الأمر أشبه بمحاكاة ساخرة!» على المغني أن يغني بصورة مفهومة، لكنه حين يفعل ذلك يشعر أحياناً بألم في الحلق بعدها، أو يُقال له إنه يبالغ وإن العاطفة قد ذهبت.

حين نغني، علينا أن نؤدي حق الموسيقى والكلمات في جميع الأحوال. وهناك نقاط تشريحية تقدّم معالم جيدة للجمع بين الاثنين.

الغناء تحويل للهواء الزفيري. حين نغني جيداً، نشعر بهواء يخرج من الفم، وكذلك بكمية ضئيلة جداً من الهواء، ببخار خفيف ناتج عن كوريغرافيا الحنك الرخو، يمر عبر الأنف، مهما كان الحرف المتحرك. ويمكن إدراك ذلك بوضع إصبع تحت الأنف أثناء الزفير.

كلمة «حرف متحرك»، الآتية من اللاتينية «vocalis» أو «vox» بمعنى الصوت، هي صوت من أصوات الصوت البشري يُنتَج بالتصاق الطيات الصوتية على تردد يتلوّن بوضعية اللسان والحنك الرخو. وكل ما هو محبوس أو متجمّد ضار بالغناء.

يُقال عن الحرفين المتحركين « i » و« é » إنهما خاطفان: فهما حرفان مغلقان، الفم قليل الانفتاح والصوت مركَّز. ولنطق « i » بشكل صحيح، يجب أن يكون اللسان مرتفعاً وموضوعاً أمام الحنك الرخو. ويحتفظ « é » باللسان في الوضعية نفسها تقريباً، لكنه يتراجع قليلاً. وعند نقطة التلامس، يأخذ هذان الحرفان المتحركان مساحة أكبر جانبياً: فهما ينبسطان بين الأضراس. ويأخذ اللسان تماسه على جانبَي الأضراس العلوية.

الفك قطعة أساسية في فعل الغناء. والحركات والتوتر الداخلي على مستوى الفك السفلي يمكن أن تغيّر الصوت بشكل كبير. وله إمكانية التأثير في ثلاثة أمور في آن واحد: جودة الدعم البطني، وحركية الحنك الرخو، ورشاقة النطق، عبر وصلات عصبية وعضلية معقدة.

لتحسين عمل الفك السفلي، ننظر إلى أمرين:

• محوره: ينزل عمودياً. ويمكن تخيّل أن القواطع العلوية والسفلية تميل إلى الاصطفاف، بمرونة، دون تجميد وضعية ما. والفك السفلي المتراجع أكثر من اللازم يزعج الحنجرة.
• توتره، ونبرته العضلية: نفكر فيه مشدوداً لا مرتخياً جداً كما نسمع في كثير من الأحيان. وفتح الفم لا يعني الفتح حتى الارتخاء كما يحدث عند التثاؤب.