الكونشرتو: الكبير والمنفرد والتطور حتى القرن التاسع عشر
تاريخ الموسيقى
نوع يضع المنفرد/المنفردين في مواجهة الأوركسترا: مرجع للجُمل والكادينسا والحوار، شبيه بأريا الأوبرا للمغني الكونشرتانت.
المصدر Jean Mislin · عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي في إطار أبحاث أديلين تونيوتي
الكونشرتو: تعريف وتاريخ موجز
الكونشرتو نوع موسيقي يضع منفرداً واحداً أو أكثر في مواجهة مجموعة آلية ذات حجم متغيّر. قبل 1600 تشير كلمتا concertato وconcerto إلى أعمال بمجموعات متنافسة من الأصوات والآلات، ثم إلى أعمال صوتية مصحوبة مقابل الغناء بلا مرافقة. حوالي 1650 يُخصَّص concertato للقطع الآلية التي يهيمن عليها التباين. منذ نحو 1670 يفرض الكونشرتو الباروكي نفسه بصيغتين: الكونشرتو الكبير (concerto grosso) وكونشرتو المنفرد. للمغني، يوضّح حوار solo-tutti الجُمل والكادينسا كما في أريا الأوبرا.
الكونشرتو الكبير: concertino وripieno
تبحث الموسيقى الآلية عن مكافئ للجوقات المتناوبة في أواخر القرن السادس عشر. يجمع concertino (الحفل الصغير) عادة كمانين منفردين وتشيلو منفرد وهاربسكورد. يجمع ripieno (الحفل الكامل) مجمل الأوتار. معاً يشكّلان الحفل الكبير أو concerto grosso. يتطابق تركيب concertino مع سوناتا الثلاثي.
في البداية يتردد الكونشرتو بين شكل da chiesa (بطيء-سريع-بطيء-سريع) وشكل da camera المستمد من متتالية الرقص (أكثر من أربع حركات، أسماء رقصات). تحت تأثير فيفالدي يثبت المخطط على ثلاث حركات: allegro-adagio-allegro. تُخصَّص الحركة الثانية عموماً لـ concertino. يؤطر هذا الهيكل الباروك الآلي الأوروبي.
إيطاليا وإنجلترا وألمانيا: نماذج الـ grosso
كوريلي (1653-1713): كان لكونشرتاته الاثني عشر Opus 6 تأثير هائل (مارتشيلو، جيمينياني، لوكاتيلي). كُتب بعضها منذ 1682؛ ثمانية da chiesa وأربعة da camera، من أربع إلى ست حركات. يكتب فيفالدي (1678-1741) عدداً كبيراً من الكونشرتات ذات ثلاث حركات. يعدّ توريلي (1658-1709) من أوائل من أدخلوا آلات النفخ إلى concertino.
في إنجلترا ينشر هاندل (1685-1759)، المتأثر بكوريلي في إيطاليا، عام 1740 اثني عشر كونشرتو كبيراً Opus 6 (4-6 حركات، أوتار فقط). في ألمانيا يؤلّف موفات ستة كونشرتات كبيرة عام 1701. يُكمل باخ عام 1721 ستة كونشرتات براندنبورغ: توزيع مختلف من عمل لآخر، بين الكبير والمنفرد. يترك تيليمان نحو 120 كونشرتو بالأسلوب الإيطالي. يوضّح Opus 6 لهاندل في لا الصغير نموذج كوريلي: تدخّلات منفردة قصيرة وكتابة لا تزال قريبة من ripieno.
كونشرتو المنفرد: غنائية، براعة، كادينسا
ينبثق كونشرتو المنفرد من الـ grosso ويضع آلة واحدة مكان concertino. حوالي 1700 يفرض الكمان نفسه كمنفرد. يثبّت فيفالدي، بأكثر من خمسمائة كونشرتو (أكثر من ثلثين منفردة، أغلبها للكمان)، النوع: غنائية كبيرة من الأوبرا، تباينات درامية، شكل allegro-adagio-allegro، مقاطع solo وtutti واضحة، سعي إلى البراعة.
تبلغ هذه البراعة ذروتها في الكادينسا، عادة في نهاية الحركة الأولى. كانت مرتجلة أولاً (المؤلف غالباً يعزف بنفسه)، ثم كُتبت لمزيد من الصقل ولتجنب الإفراط أو لمساعدة من لا يتقنون الارتجال. يتجاوز الاهتمام بالمنفرد بسرعة الـ grosso ويفرض نفسه في الكلاسيكية والرومانسية. في الفصول الأربعة يجمع فيفالدي الموسيقى الخالصة والنية الوصفية (سونيتات). للمغني الكونشرتانت، solo-tutti والكادينسا مرجعان للتنفس والذروة وعودة الأوركسترا، قريبان من الأريا.
الكلاسيكية والقرن التاسع عشر: من موزارت إلى كونشرتو البيانو
في العصر الكلاسيكي يرفع هايدن وخاصة موزارت كونشرتو المنفرد إلى دراما رفيعة. يترك موزارت 28 كونشرتو بيانو، و5 للكمان، و4 للبوق الفرنسي، وواحداً للكلارينيت، وواحداً للفلوت والهارب. توضّح الحركة الثانية من كونشرتو البيانو في لا الكبير K. 488 شكلاً ثلاثياً (lied A B A'): حوار بيانو-أوركسترا وتعديلات وكادينسات.
في القرن التاسع عشر يصبح كونشرتو البيانو نوعاً مركزياً: بيتهوفن (خمسة كونشرتات، 1797-1809)، فيبر، مندلسون، شوبان (فا الصغير 1829، مي الصغير 1830)، ليست، شومان (لا الصغير، 1845)، برامز، سان-صانس (خمسة)، غريغ (لا الصغير، 1868)، تشايكوفسكي (سي بيمول الصغير، 1874)، دفوراك. يحاور المنفرد أوركسترا أوسع فأوسع؛ تبقى الكادينسا لحظة البراعة.
مَعالم زمنية وأعمال أساسية
- قبل 1600-1650: concertato صوتي ثم آلي تبايني.
- نحو 1670-1713: concerto grosso؛ كوريلي Opus 6 (بعضها منذ 1682).
- فيفالدي: أكثر من 500 كونشرتو؛ الفصول الأربعة؛ مخطط ثلاث حركات.
- 1721: كونشرتات براندنبورغ لباخ؛ 1740: هاندل Opus 6.
- موزارت: 28 كونشرتو بيانو؛ K. 488 (شكل lied في الحركة الثانية).
- 1797-1809: خمسة كونشرتات بيانو لبيتهوفن؛ ثم شوبان وليست وشومان وبرامز وتشايكوفسكي وسان-صانس.
أسئلة شائعة عن الكونشرتو
ما الفرق بين الكونشرتو الكبير وكونشرتو المنفرد؟
الـ grosso يضع مجموعة صغيرة (concertino) في مواجهة ripieno؛ كونشرتو المنفرد يضع آلة واحدة مكان concertino أمام الأوركسترا.
من ثبّت الشكل ذا الحركات الثلاث؟
تحت تأثير فيفالدي يفرض مخطط allegro-adagio-allegro نفسه وغالباً ما يحل محل مخططات da chiesa أو da camera ذات أربع حركات أو أكثر.
ما كادينسا الكونشرتو؟
مقطع بارع، غالباً في نهاية الحركة الأولى، مرتجل أولاً ثم مكتوب، يبرز فيه المنفرد دون الأوركسترا.
لماذا يهم الكونشرتو المغني؟
حوار solo-tutti ودراما الكادينسا يقدّمان نموذجاً للجُمل والتنفس والذروة شبيهاً بأريا الأوبرا.
أي كونشرتات بيانو من القرن التاسع عشر يجدر معرفتها؟
خمسة بيتهوفن، شومان لا الصغير، غريغ لا الصغير، تشايكوفسكي رقم 1 سي بيمول الصغير، إضافة إلى شوبان وليست وبرامز وسان-صانس.
مصادر واقتباسات
اقتباسات وإسنادات من ملاحظات تاريخ الموسيقى لجان ميسلان (وليست ببليوغرافيا شاملة).
- Jean Mislin: عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي. ملاحظات تاريخ الموسيقى التي تقوم عليها هذه الصفحة.
للمضي أبعد
في مجموعة تاريخ الموسيقى
إلى التطبيق
تفريع حوار المنفرد والأوركسترا
اربطوا الكونشرتو والأسلوب الباروكي-الكلاسيكي والتقنية الصوتية بفريق CALYP لدى أديلين تونيوتي.