يوهان سباستيان باخ
تاريخ الموسيقى
كنتاتات باخ وآلامه وكورالاته: سيرة وفترات وأسلوب باروكي لخدمة التنفّس والليغاتو والبوليفونية الصوتية في بيداغوجيا CALYP لأديلين تونيوتي.
المصدر Adeline Toniutti · مدربة صوت، مؤسسة CALYP
سيرة باخ: الجوهر
يوهان سباستيان باخ (آيزناخ، 21 آذار/مارس 1685 - لايبزيغ، 28 تمّوز/يوليو 1750) هو كانتور الباروك الألماني الأعظم. يتيماً مبكّراً، نشأ في عائلة موسيقيّين شهيرة، وصار عازف أرغن بارعاً ثم كانتور كنيسة القدّيس توما في لايبزيغ. تبقى كنتاتاته وآلامه وكورالاته مدرسةً للتنفّس والليغاتو والبوليفونية للمغنّي.
الشباب: آيزناخ وأوردروف ولونيبورغ
كان اسم باخ مشهوراً منذ نحو مئتي عام حين وُلد يوهان سباستيان، ابن يوهان أمبروسيوس، في آيزناخ بتورينغن. منحه أبوه المبادئ الموسيقية الأولى والكمان. في الثامنة، في مدرسة آيزناخ، تقدّم سريعاً في اللاتينية وغنى في الكورال حيث قُدّر صوته كثيراً.
خلال أشهر فقد أمّه ثم أباه. احتضنه أخوه الأكبر يوهان كريستوف، فتابع دراسته وتعلّم لوحة المفاتيح. في الخامسة عشرة، كي لا يثقل على أخيه، دخل كورالياً مدرسة لونيبورغ: دراسة مجّانية مقابل صوت جميل. هناك نسخ بلا كلل أساتذة الفلمنك والإيطاليين، والتقى عازف الأرغن غيورغ بوم، وذهب إلى هامبورغ ليسمع راينكن.
من 1702 بدأت المسيرة: عازف كمان في فايمار ثم عازف أرغن في أرنشتات على أرغن جديد. في 1706 ذهب إلى لوبيك للقاء بوكستهوده وحفلات Abendmusiken في زمن المجيء. كان المقرّر أربعة أسابيع فبقي أربعة أشهر. سلطات أرنشتات لم ترضَ؛ قبل باخ منصباً في مولهاوزن سنة 1707 وتزوّج ابنة عمّه ماريا باربارا التي أنجبت له أربعة أطفال منهم كارل فيليب إيمانويل.
فايمار (1708-1717) وكوتن (1717-1723)
تعب من الخصومات بين التقويّين واللوثريّين، فعاد إلى فايمار عازف أرغن بلاط وموسيقيّ حجرة لدى الدوق. نما صيته خبيراً بالأرغن. من 1714، بتعيينه كونتسرتمايستر، صار عليه أن يؤلّف وينفّذ كنتاتة كنسية كل شهر: تتشكّل ورشة الصوت.
في 1717، بعد وفاة الكابيلمايستر دريزه، آل المنصب إلى ابنه. باخ، المرتبط بابن الأخ إرنست أوغست الذي يكرهه الدوق، رحل إلى كوتن عند الأمير ليوبولد. مدينة كالفينيّة: مساحة ضيّقة لموسيقى الكنيسة. انكبّ باخ على الموسيقى الآلية: كونشرتات وسويتات (كثير منها مفقود)، منها كونشرتات براندنبورغ (1721) وسويتات التشيلو وصوناتات وبارتيتات الكمان (نحو 1720).
عند عودته من سفر سنة 1720 علم بوفاة ماريا باربارا. في 1722 تزوّج آنا ماغدالينا فيلكن، مغنّية شابّة رحّبت بها العائلة التي واصلت الاتّساع. للوحة المفاتيح ظهرت السويتات الإنجليزية، المجلّد الأوّل من الكلافييه المُعدَّل جيداً (1722)، والاختراعات والسيمفونيات، والسويتات الفرنسية: أشكال مرتبطة بـالسويت الباروكي والفوجة.
لايبزيغ (1723-1750): كانتور القدّيس توما
تقدّم باخ لوظيفة كانتور مدرسة توماس. عُرض المنصب أولاً على تيليمان ثم على غراوبنر؛ اختير باخ فقط بعد رفضهما. العبء هائل: Director Musices Lipsiensis، موسيقى كنيستي القدّيس توما والقدّيس نقولا، والإشراف على الحياة الموسيقية في المدينة.
السنوات الأولى شهدت إنتاجاً كثيفاً من الكنتاتات (نحو واحدة أسبوعياً). يُنسب إليه خمسة دورات سنوية كاملة، أي قرابة 300 كنتاتة، فُقد ثلثها. بقي نحو 196 كنتاتة كنسية في ثلاث دورات سنوية، و25 دنيوية، و7 موتّيتات، والمانيفيكات، وآلام يوحنا (1724)، وآلام متّى (1729)، وأوراتوريو الميلاد (1734)، وقدّاس سي مينور (1733-1747).
سلطات لايبزيغ غالباً ما أبدت قلّة اهتمام؛ اشتكى من نقص الوسائل. خفّف المدير غيسنر مؤقّتاً واجباته المدرسية. في 1747 في بوتسدام زار كارل فيليب إيمانويل وارتجَل أمام فريدريش الثاني: وُلدت التقدمة الموسيقية. ثم فنّ الفوجة (1748-1749). أصابه الساد فأعماه؛ فشلت عمليّتان للجراح تايلور (آذار-نيسان 1750). مات باخ في 28 تمّوز/يوليو 1750.
أسلوب الباروك: كونترابنط ونصّ وصوت
باخ عصامي كبير: استوعب مدوّنات أساتذة شمال ألمانيا (التنويع والكورال والتوكاتا والمقدّمة والفوجة) والموسيقى الفرنسية (كوبيرين) والإيطالية (نقولات فيفالدي للأرغن). باستثناء الأوبرا عالج كلّ الأجناس الكبرى لعصره. يضعه رينيه ليبوفيتز عند ملتقى الكتابة الكونترابنطيّة القديمة والكتابة الهارمونيّة الناشئة.
حين مال الذوق إلى لحن بسيط فوق هارموني واضح، أصرّ باخ على الكونترابنط: التقدمة الموسيقية، فنّ الفوجة. يُقرأ ذروة البوليفونية وعالم الباروك. أعماله تتدفّق دفعة واحدة؛ مرونة المنحنيات و«لذّة الانعطاف» سمة عبقريته بحسب لوك-أندريه مارسيل.
وفياً لكتّاب المادريغالي، يضع النصّ في الموسيقى ليرسم معناه: الكورالات والكنتاتات والآلام تطلب من المغنّي ليغاتو ممتدّاً وتنفّساً طويلاً ووضوح الكلمة. يسمّيه نوربير دوفورك رسّام الكلمة وأستاذ كونترابنط صارماً في آن. رمزيّة الأرقام (B+A+C+H = 14) تثري التحليل دون أن تحلّ محلّ الاستماع.
خطّ زمني وأعمال رئيسة
- 1685: الولادة في آيزناخ (21 آذار/مارس).
- 1708-1717: فايمار، كونتسرتمايستر، كنتاتات شهرية.
- 1717-1723: كوتن، موسيقى آلية؛ الزواج من آنا ماغدالينا (1722).
- 1723-1750: لايبزيغ، كانتور القدّيس توما.
- 1724 / 1729: آلام يوحنا وآلام متّى.
- 1734: أوراتوريو الميلاد؛ 1747-1749: التقدمة الموسيقية، فنّ الفوجة.
- 1750: الوفاة في لايبزيغ (28 تمّوز/يوليو).
لوحة المفاتيح: الكلافييه المُعدَّل جيداً، تنويعات غولدبرغ، السويتات الفرنسية والإنجليزية. الأوركسترا: براندنبورغ، سويتات أوركسترالية. الصوت: كنتاتات، آلام، قدّاس سي مينور، موتّيتات.
باخ في بيداغوجيا CALYP
بالنسبة إلى أديلين تونيوتي ومركز فنّ الغناء الغنائي في باريس (CALYP)، تشكّل كنتاتات باخ وآلامه وكورالاته مدرسةً لـالتنفّس والليغاتو والبوليفونية الصوتية. غناء باخ يعني إمساك الخطّ دون إكراه، وخدمة النصّ اللوثري، واحترام المداخل المحاكاة في المجموعة.
تلتقي هذه المعالم مع المنهج المفصّل في تشريح الغناء: الوضعية، حركة الحنجرة، الزفير النشط، الرنين والنطق. في دروس الغناء والدورات المتقدّمة تصبح ذخيرة باخ مختبراً لأسلوب الباروك وصحّة الصوت، مرتبطةً بمحور تاريخ الموسيقى.
أسئلة شائعة عن يوهان سباستيان باخ
أين ومتى وُلد باخ؟
في آيزناخ (تورينغن) في 21 آذار/مارس 1685، في عائلة موسيقيّين مشهورة منذ نحو مئتي عام.
لماذا لايبزيغ مركزية في سيرته؟
من 1723 إلى 1750، ككانتور القدّيس توما، ألّف معظم أعماله الصوتية المقدّسة: دورات كنتاتات والآلام وأوراتوريو الميلاد وقدّاس سي مينور.
كم كنتاتة كتب؟
نحو خمس دورات سنوية، قرابة 300 كنتاتة كنسية؛ فُقد ثلثها. وثمّة أيضاً نحو خمس وعشرين كنتاتة دنيوية وسبعة موتّيتات.
كيف يساعد باخ مغنّي اليوم؟
ليغاتو طويل النفس، وضوح النصّ، انضباط الكونترابنط الصوتي وتحمّل الآلام: كفاءات تدرّبها بيداغوجيا CALYP.
هل كتب باخ أوبرات؟
لا. باستثناء الأوبرا، عالج كلّ الأجناس الكبرى لعصره، من لوحة المفاتيح والأوركسترا إلى الموسيقى الصوتية المقدّسة.
إلى التطبيق العملي
غنّوا باخ بمعالم راسخة
اربطوا الكنتاتات والكورالات بالتقنية الصوتية مع فريق CALYP لأديلين تونيوتي.