موسيقى القرن العشرين: تيارات والصوت
تاريخ الموسيقى
اللاتونالية، ربيع مقدس، مجموعة الستة: معالم لاقتراب الذخيرة الحديثة دون فقدان الإيماءة الصوتية السليمة.
المصدر Adeline Toniutti · مدربة صوت، مؤسسة CALYP
ما موسيقى القرن العشرين؟
لم تعد موسيقى القرن العشرين نظاماً تونالياً واحداً مشتركاً، بل تعدد لغات. بعد إرهاق المزاج المتساوي والكروماتية الرومانسية، يجدّد المؤلفون الكتابة بالمقامات والفولكلور والتعدد التونالي واللاتونالية والاثني عشر صوتاً ثم الموسيقى الكهروضوئية. على المغني أن يقترب من هذه الذخيرة الحديثة محافظاً على إيماءة صوتية سليمة، من بييرو القمري إلى ربيع مقدس وأوراتوريوهات مجموعة الستة.
نهاية النظام التونالي ومسارات التجديد
حتى القرن الثامن عشر حدّ المزاج غير المتساوي من التحويلات. المزاج المتساوي (نظّره فيركمايستر عام 1691، وأوضحه باخ في الكلافييه المعدل جيداً) يفتح كل المقامات. في القرن التاسع عشر تجعل الكروماتية التونالية متذبذبة: يكتب ليزت بغاتيل بلا تونالية.
في مطلع القرن العشرين يبدو النظام المعتدل مرهقاً. المسارات: مقامات قديمة (مدرسة نيدرماير)؛ فولكلور (بارتوك)؛ سلم الأنغام الكاملة (ديبوسي)؛ مقامات النقل المحدود (ميسيان)؛ تعدد تونالي (ميو، أونيغير، روسل، سترافنسكي)؛ كلاسيكية جديدة؛ لاتونالية (شونبرغ، برغ، فيبرن). اللاتونالية ترفض قطباً تونالياً: قطيعة جذرية.
مدرسة فيينا الثانية: اللاتونالية والاثنا عشر صوتاً
بعد فترة فاغنرية أولى يسلك أرنولد شونبرغ (1874-1951) طريق اللاتونالية منذ 1908 في الرباعية الوترية الثانية مع صوت. عام 1912 يمثّل بييرو القمري تاريخاً مفصلياً: يجرّب Sprechgesang (غناء منطوق) ويكيّف الكتابة اللاتونالية لأشكال قديمة.
حتى 1923 يؤلّف قليلاً ويضع تقنية جديدة. في فالس خمس قطع للبيانو op. 23 يطبّق طريقة الاثني عشر صوتاً. تلاميذه فيبرن وبرغ (أوبرا فوتسك) يشكّلون معه مدرسة فيينا الثانية. يحتاج المغني دقة ارتفاع ونطقاً وحرية حنجرية، دون إجبار صوت «حديث».
سترافنسكي وربيع مقدس والفترات الثلاث
إيغور سترافنسكي (1882-1971)، تلميذ ريمسكي-كورساكوف، يُكشف عبر دياغيليف: طائر النار (1909)، بتروشكا (1910-11)، ثم فضيحة ربيع مقدس (1913). الفترة الروسية (1910-1919) تفضّل إيقاعاً حاداً ونبرات منزاحة وتعدداً تونالياً وألحاناً مقامية أو شعبية.
الفترة الكلاسيكية الجديدة (1919-1951) تبدأ بـبولتشينيلا؛ تليها أوديب الملك وأبولو وسيمفونية المزامير (1930) ومسيرة المتحرر. الفترة التسلسلية (1951-1971) أقرب إلى فيبرن. صوتياً يطلب ربيع مقدس والأعراس إيقاعاً وتحملاً ووضعاً ثابتاً: عمل عيادة الصوت ودروس الغناء.
ديبوسي ورافل ومجموعة الستة
يردّ ديبوسي (1862-1918) على الرومانسية الألمانية بألوان متجاورة وسلالم غريبة وبيلياس وميليساند. يستفيد رافل (1875-1937) من هذه الحرية بدقة كلاسيكية جديدة وتأثير إسباني.
بعد 1918، حول ساتي (موكب، 1917) وكوكتو، تجمع مجموعة الستة (تسمية هنري كوليه، كانون الثاني/يناير 1920 في كوميديا) ميو وأوريك وبولنك وأونيغير وتايفير ودوري. رد فعل على فاغنر والانطباعية؛ ذوق لقاعة الموسيقى والسيرك. أعمال رمزية: الثور على السطح (ميو، 1920)، عروس برج إيفل (1921). يؤلّف أونيغير الملك داود (1921). يضع ميو التعدد التونالي في المركز، مع البرازيل والجاز (خلق العالم، 1923).
بعد 1950 والمغني اليوم
منذ 1950 يبني كل مبدع لغته: موسيقى ملموسة (شيفر، 1948) وإلكترونية (كولونيا، شتوكهاوزن)؛ سلسلة معمّمة (ميسيان، بوليز، المطرقة بلا سيّد، Domaine musical 1954)؛ أشكال مفتوحة (كيج)؛ موسيقى عشوائية رياضية (كزيناكيس). مؤسسات: دارمشتات، IRCAM، GRM.
يطلب القرن العشرون من المغني تنغيماً دقيقاً وإيقاعاً ولوناً وأحياناً Sprechgesang، دون التضحية بالدعم أو بصحة الحنجرة. يربط منهج أدلين تونيوتي في CALYP هذه الذخائر بتشريح الغناء والماستر كلاس وعيادة الصوت. انظر محور تاريخ الموسيقى.
معالم زمنية
- 1908-1912: لاتونالية شونبرغ؛ بييرو القمري.
- 1909-1913: ثلاثية دياغيليف لسترافنسكي؛ فضيحة ربيع مقدس.
- 1920-1923: مجموعة الستة؛ الاثنا عشر صوتاً (op. 23).
- 1948-1954: موسيقى ملموسة؛ Domaine musical؛ تسلسلية شاملة.
- 1951-1971: سترافنسكي التسلسلي؛ تعدد المسارات.
خبرة CALYP وأدلين تونيوتي
تنبع صفحات تاريخ الموسيقى هذه من عمل أدلين تونيوتي، المغنية والمعلّمة ومؤلفة تشريح الغناء (Marabout / Hachette، 2024). في CALYP (مركز الفن الغنائي في باريس) ليس القرن العشرون مجرد فضول تاريخي: إنه الميدان الذي يتعلّم فيه المرء غناء الحديث بإيماءة صوتية مستدامة، من ديبوسي إلى برغ وسترافنسكي.
أسئلة شائعة
أسئلة متكررة عن موسيقى القرن العشرين
ما أبرز تيارات موسيقى القرن العشرين؟
المقامات، الفولكلور، التعدد التونالي، اللاتونالية والاثنا عشر صوتاً، الكلاسيكية الجديدة، ثم الكهروضوئية والتسلسلية الشاملة والأشكال المفتوحة. نتحدث عن موسيقات لا عن أسلوب واحد موحّد.
ما اللاتونالية وتقنية الاثني عشر صوتاً؟
اللاتونالية ترفض قطباً تونالياً (شونبرغ منذ 1908). تقنية الاثني عشر صوتاً (منذ 1923) تنظّم الأصوات الاثني عشر في سلسلة لتجنّب التراتب التونالي.
لماذا يُعدّ ربيع مقدس محورياً؟
عُرض عام 1913 لفرق الباليه الروسية: إيقاع وحشي ونبرات منزاحة وتعدد تونالي صدم الجمهور ووسم القرن.
من يشكّل مجموعة الستة؟
ميو وأوريك وبولنك وأونيغير وتايفير ودوري، جمعهم كوليه عام 1920 حول ساتي وكوكتو، ضد الرومانسية الفاغنرية والانطباعية.
كيف يُغنى مخزون القرن العشرين دون إصابة؟
بجمع التنغيم والإيقاع والنطق والدعم الضلعي، دون إجبار الحنجرة لمحاكاة صوت «حديث». هذا جوهر عمل CALYP لأدلين تونيوتي.
إلى التطبيق
غنِّ القرن العشرين بإيماءة سليمة
اللاتونالية، إيقاع سترافنسكي، الميلودي الفرنسية الحديثة: اربط التاريخ بالتقنية وصحة الصوت.