مدرسة فيينا الثانية: اللامقامية والسلسلة والإرث
تاريخ الموسيقى
شونبرغ وبيرغ وفيبرن: إطار تاريخي لمقاربة مخزون القرن العشرين دون إجبار الصوت، مع بيداغوجيا CALYP لأديلين تونيوتي.
المصدر Jean Mislin · عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي في إطار أبحاث أديلين تونيوتي
ما مدرسة فيينا في الموسيقى؟
تشير مدرسة فيينا الثانية إلى الثلاثي أرنولد شونبرغ (1874-1951) وألبان بيرغ (1885-1935) وأنطون فيبرن (1883-1945). بين 1908 و1923 ينتقلون من اللامقامية الحرة إلى الدوديكافونية: التأليف على أساس اثني عشر صوتا في علاقة بعضها ببعض فقط. للمغنّي، هذا هو الإطار التاريخي لمقاربة بييرو القمري وووتسك وSprechgesang دون إجبار الصوت، في خط بيداغوجيا أديلين تونيوتي في CALYP.
من المزاج المتساوي إلى القطيعة اللامقامية
حتى القرن الثامن عشر كان المزاج غير المتساوي يحدّ من التحويلات. المزاج المتساوي (فيركمايستر 1691؛ باخ، الكلافييه المعدل جيدا) يفتح كل المقامات. في القرن التاسع عشر يجعل الكروماتيزم المقامية متذبذبة: ليزت يكتب باغاتيل بلا مقامية.
في مطلع القرن العشرين تتعدد الطرق: المقامات، الفولكلور، تعدد المقامية، الكلاسيكية الجديدة. يختار شونبرغ وبيرغ وفيبرن تعميم الكروماتيزم حتى اللامقامية: رفض قطب مقامي. تتركز الأبحاث أساسا بين 1906 و1923.
شونبرغ: من فاغنر إلى تقنية الاثني عشر صوتا
ولد في فيينا، عصامي إلى حد كبير، يمارس الكمان والموسيقى الحجرة. أعماله الأولى متأثرة ببرامس وخاصة فاغنر. في 1897 يدرس الكونترابنط مع تسمالينسكي. منذ 1904 يتجمع بيرغ وفيبرن حوله؛ وفي 1910-11 يكتب رسالة في الهارموني.
في 1908 يدخل الرباعية الوترية الثانية مع صوت (الحركتان الأخيرتان) اللامقامية. في 1912 يجرّب بييرو القمري تقنية Sprechgesang (الغناء الكلامي) ويكيف الكتابة اللامقامية على أشكال قديمة. حتى 1923 يؤلف قليلا ليضع منهج الاثني عشر صوتا، المطبق في فالس خمس قطع للبيانو op. 23. يُفصل في برلين قبل صعود هتلر، يذهب إلى باريس ثم الولايات المتحدة؛ يموت في لوس أنجلوس سنة 1951. أعمال صوتية كبرى: أغاني غورّه، الانتظار، موسى وهارون، ناجي من وارسو (1947).
مبادئ الموسيقى التسلسلية
في النظام المقامي تخلق تراتبية صارمة بين الدرجات إحساس المقامية. مع سلسلة الاثني عشر صوتا يرسّخ شونبرغ مساواة صارمة بين أصوات السلم الكروماتي. السلسلة (الشكل الأساسي Grundgestalt) متتالية مرتبة: لا يُعاد استخدام صوت قبل الآخرين؛ سي بيمول يساوي لا دييز؛ الأوكتاف يعادل الصوت نفسه.
ثلاثة أشكال أخرى: الرجوع (Krebs)، القلب (Umkehrung)، رجوع القلب (Krebsumkehrung). قابلة للنقل على أحد عشر درجة أخرى، تعطي 48 إمكانية لحنية. يبقى الإيقاع والمرافقة وتكوين الأكوردات من السلسلة. منذ 1924 يتبع بيرغ وفيبرن الطريق: تتسع الهوة بين فيينا والعواصم الموسيقية الأخرى.
بيرغ وفيبرن: إرثان متمايزان
ألبان بيرغ، تلميذ مجاني لشونبرغ منذ 1904، يبقى مرتبطا بما بعد الرومانسية مع تبني التقنية الدوديكافونية. التعبير أولا. أوبرا ووتسك (تأليف 1917-1922، عرض أول برلين 1925) هي، مع بيلياس لديبوسي، الحدث الغنائي الأبرز في مطلع القرن. يلين السلسلة: كونشرتو الكمان (1935، «لذكرى ملاك») يستند كثيرا إلى أكوردات كاملة. نهاية حياته مكرسة لـلولو؛ الوفاة في 24 ديسمبر 1935.
أنطون فيبرن، دكتور في علم الموسيقى (أطروحة عن Choralis Constantinus لإسحاق، 1906)، تلميذ منذ 1904، يحافظ على أشكال تقليدية (باساكاليا، كانون، سيمفونية) رغم اللامقامية. تركيز أقصى، أشكال صغيرة، لحن الألوان الصوتية (Klangfarbenmelodie). سلسلة Konzert op. 24 تنقسم إلى أربع مرات ثلاثة أصوات. يُقتل خطأ سنة 1945؛ بعد 1950 يصبح نموذجا لدارمشتات وبوليز.
مخطط زمني وأعمال أساسية
- 1904: بيرغ وفيبرن يتجمعان حول شونبرغ في فيينا.
- 1908: اللامقامية في الرباعية الثانية؛ أولى أعمال فيبرن اللامقامية.
- 1912: بييرو القمري؛ Sprechgesang.
- 1917-1925: تأليف ثم عرض أول لـووتسك في برلين.
- 1923: منهج الاثني عشر صوتا (op. 23)؛ سويت للبيانو op. 25.
- 1935: كونشرتو الكمان لبيرغ؛ وفاة بيرغ.
- 1945-1951: وفاة فيبرن؛ وفاة شونبرغ في لوس أنجلوس.
- حوالي 1950: فيبرن نموذجا للجيل الشاب (بوليز، السلسلة المعممة).
أسئلة شائعة
أسئلة متكررة عن مدرسة فيينا
من يشكّل مدرسة فيينا الثانية؟
أرنولد شونبرغ وألبان بيرغ وأنطون فيبرن، اجتمعوا في فيينا نحو 1904، ثم حول اللامقامية (1908) والدوديكافونية (1923).
ما الفرق بين اللامقامية والدوديكافونية؟
اللامقامية ترفض قطبا مقاميا (منذ 1908). الدوديكافونية تنظم الاثني عشر صوتا في سلسلة لتفادي التراتبية المقامية.
ما هو Sprechgesang؟
الغناء الكلامي المجرب في بييرو القمري (1912): طبقة وإيقاع مدوّنان، إنتاج بين الكلام والغناء، دون إجبار الحنجرة.
فيم يختلف بيرغ وفيبرن؟
بيرغ يلين السلسلة ويبقى ما بعد رومانسي (ووتسك). فيبرن يدفع الصرامة والتركيز ولحن الألوان؛ نموذج دارمشتات بعد 1950.
كيف يقارب المغنون هذا المخزون؟
بـتنغيم دقيق وإلقاء ودعم وصحة حنجرية، دون تقليد صوت مفروض. هذا جوهر عمل CALYP لأديلين تونيوتي.
مصادر واقتباسات
اقتباسات وإسنادات من ملاحظات تاريخ الموسيقى لجان ميسلان (وليست ببليوغرافيا شاملة).
- Jean Mislin: عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي. ملاحظات تاريخ الموسيقى التي تقوم عليها هذه الصفحة.
- أرنولد شونبرغ: منهج التأليف باثني عشر صوتا؛ أشكال السلسلة (Grundgestalt, Krebs, Umkehrung).
- هانس شتيكنشميت: عن الأثر المباشر لموسيقى بيرغ (بخصوص ووتسك).
للمضي أبعد
في مجموعة تاريخ الموسيقى
إلى التطبيق
قاربوا مدرسة فيينا بإيماءة صوتية سليمة
اللامقامية وSprechgesang والتعبيرية: اربطوا التاريخ بالتقنية وصحة الصوت مع فريق CALYP.