A voz de peito
CLÍNICA DA VOZ
A voz de peito é o mecanismo 1: as cordas vocais são espessas, pouco tensas, e vibram amplamente. É a voz de Frank Sinatra em My Way.
O mecanismo 1
Os cientistas contam quatro mecanismos vibratórios da laringe, os que dependem da aproximação das cordas vocais: o fry (mecanismo 0), a voz de peito (mecanismo 1), a voz de cabeça (mecanismo 2) e a voz de apito (mecanismo 3). Há quem chame o mecanismo 1 de “mecanismo pesado”.
No mecanismo 1, os músculos cricotireóideos são pouco ativos, ao passo que têm um papel essencial no mecanismo 2. Já o músculo vocal está ativo e contraído: é ele que dá massa à corda vocal. As cordas vocais ficam, portanto, espessas e, de modo geral, pouco tensas, e vibram amplamente. Por serem volumosas e pouco tensas, sua vibração permite sons mais graves. Elas também ficam em contato numa superfície maior do que no mecanismo 2.
“O nervo recorrente inerva os três músculos que movimentam a articulação da corda vocal, assim como o músculo tireoaritenóideo, que dá massa à corda vocal. No mecanismo 1, essa ação sobre o tireoaritenóideo é particularmente presente, o que permite às cordas vocais ter uma massa importante e, portanto, uma frequência de vibração mais lenta.”
Ilustrações © Emma Blanc-Tailleur, Anatomie du Chant, Adeline Toniutti
O contato das cordas vocais
A eletroglotografia mede o quociente de fechamento: o tempo em que as cordas vocais permanecem em contato ao longo de um ciclo vibratório completo, expresso em porcentagem. Em média, ele é mais alto no mecanismo 1 do que no mecanismo 2. Em geral, observam-se entre 40% e 60% na voz de peito, contra 25% a 40% na voz de cabeça, com grande variação de um cantor para outro. No seu exame foniátrico, Adeline Toniutti passava de 40% no mecanismo 1 e ficava abaixo desse valor no mecanismo 2.
Adeline Toniutti observou que, em cantoras de ópera que apresentavam lesões, o uso da voz de peito ajudou a melhorar a voz de cabeça, o que pode ser relacionado a esse contato maior entre as cordas vocais. Com o tempo, constatou-se um benefício, com uma única condição: que o gesto vocal técnico fosse executado com perfeição.
A voz de peito na fala e no canto
Quando falamos, usamos o mecanismo 1 e o mecanismo 2, com a voz mista fazendo a ligação. Os homens falam sobretudo em voz de peito; cantam em voz de peito, como Johnny Hallyday, mas também podem passar para a voz de cabeça para cantar como Michael Jackson. As mulheres apresentam um leque mais amplo: algumas falam principalmente em voz de cabeça, outras principalmente em voz de peito.
Na ópera, a voz feminina vocaliza quase sempre em voz de cabeça, a não ser quando o compositor a convida a uma incursão pela voz de peito, seja para um efeito dramático potente, seja para sussurrar e evocar o sofrimento. Na música contemporânea, o belting permite manter a voz de peito o mais alto possível na tessitura, e é comum os homens terem dificuldade em descobrir como permanecer nela o máximo de tempo possível no agudo.
Na primeira passagem, no limite da oitava que corresponde à voz falada, podemos sentir as vibrações diminuírem ou pararem no peito. O cantor fica então tentado a levantar a cabeça; pede-se a ele, ao contrário, um movimento laríngeo consistente e um aumento das pressões abdominais.
Músicas para ouvi-la
Para encontrar um registro, é muito útil ouvir um cantor que o pratica, a fim de criar uma representação mental que o cérebro poderá depois acionar. Os exemplos de Anatomie du Chant:
- GoldenEye, de Tina Turner
- My Way, de Frank Sinatra
Exercícios
Chamando Chantal
Para sentir o mecanismo da voz de peito, tente imitar a atriz Chantal Ladesou, cuja voz ajuda a despertar, até no mais resistente, uma voz de peito muito afirmada. Escolha uma frase cheia de verve e com uma pitada de raiva, por exemplo “Mas como esse aí me enche o saco”, e coloque nela o tom dela. Para as vozes masculinas, imite o General de Gaulle dizendo solenemente “Viva a França! Viva a República!”. Se não conseguir logo de cara, tenha paciência: os neurônios estão procurando o gesto.
Mudar de registro
Apoie-se na sua imaginação para reproduzir uma cor de voz que você já ouviu. No momento de passar de um registro para outro, não abandone o ponto pivô 2: respeite a suspensão laríngea, senão você corre o risco de se machucar.
Estes exercícios devem ser feitos respeitando os cinco pontos pivô. Se você tem alguma patologia nas cordas vocais, consulte o seu especialista.
CALYP
Explorar os seus registros no CALYP
Os registros estão detalhados em Anatomie du Chant (Marabout, 2024). Para explorá-los com Adeline Toniutti e sua equipe, agende um horário.
Perguntas frequentes
O que é a voz de peito?
É o mecanismo 1 da laringe. As cordas vocais são espessas e pouco tensas, o músculo vocal lhes dá massa, e elas vibram amplamente, mantendo contato numa superfície grande, o que permite sons mais graves.
Por que se fala em mecanismo pesado?
Há quem chame assim o mecanismo 1 porque nele as cordas vocais são volumosas: o músculo tireoaritenóideo, muito solicitado, lhes dá uma massa importante e, portanto, uma frequência de vibração mais lenta.
Como encontrar a minha voz de peito?
Em La Bonne Voix, Adeline Toniutti propõe imitar Chantal Ladesou numa frase cheia de verve ou, para os homens, o General de Gaulle dizendo “Viva a França!”. Ao imitar, a pessoa se apropria de um mecanismo que já ouviu.