الفك المنقبض: عمّ نتحدّث بالضبط؟

تتداول العبارة في دروس الغناء وفي الاستوديوهات وتحت مقاطع المسابقات. يستعملها أستاذ أو مهندس صوت أو زميل في المجموعة لوصف إزعاج حقيقي جدًّا: الصوت يعلق، والطبقة العالية لم تعد تمرّ، والكلمات تصير ضبابية، ويفقد الصوت سنده.

إذن التعبير يصف عَرَضًا ويقف عند ذلك. فهو لا يقول في أيّ موضع يسيء الفك التصرّف، ولا في أيّ اتجاه ينبغي للمغنّي أن يصحّح حركته. مغنّيان يُقال لهما الجملة نفسها كثيرًا ما يؤدّيان حركتين متعاكستين، وأحدهما يزيد حالته سوءًا.

النصيحة التي تلي الجملة هي نفسها تقريبًا دائمًا: افتح أكثر واسترخِ. تروي أدلين تونيوتي في Anatomie du Chant ما كلّفتها تلك النصيحة حين كانت تلميذة.

لذلك تستأنف بقيّة هذه الصفحة المسألة من التشريح: ما الذي يقوده الفك أثناء الغناء، ثم الطرق الأربع المختلفة لوضعه في مكان خاطئ.

يؤثّر الفك السفلي في ثلاثة أمور في آن واحد، عبر وصلات عصبية وعضلية: جودة السند البطني، وحركية الحنك الرخو، ورشاقة تلفّظ الكلمات. فالفك السيّئ الحمل لا يعطّل الفم وحده إذن. إنه يُحسّ به في الآلة كلّها، ولهذا السبب بالذات يهمّ حمل اللقمة إلى هذا الحدّ.

حين يحافظ المغنّي على شيء من الشدّ في الفك، فإنه يستدعي إغلاق السلسلة العضلية الأمامية، أي عضلات البطن، ويشدّ كلّ العضلات اللازمة للتحكّم بالحجاب الحاجز. عندئذٍ يصير الزفير الفاعل قابلًا للقيادة. ويمكنك التحقّق من هذه الصلة في نفسك من دون غناء: في اللحظة التي تبلع فيها بعد المضغ، يرتخي الفك وتشعر بعضلات البطن ترتخي معه بشكل غريزي.

يمدّ الحنك الرخو الحنك الصلب إلى الخلف وينظّم الممرّ بين الفم والتجاويف الأنفية. وتتوقّف حركاته على حركات جيرانه، اللسان والفك. والفك السفلي المرتخي أكثر من اللازم يقلّل سعة هذه الحركات، فيفقد المغنّي ذلك الجزء من الصوت الذي يمرّ عبر الأنف.

شدّ اللقمة يُدخل في اللعب عضلات العظم الصدغي، الذي يملك وصلة غشائية نازلة حتى لوح الكتف والعظم اللامي. فالفك إذن متّصل بالحنجرة بسلسلة متّصلة، واللقمة السيّئة الحمل تعيق تعليق الحنجرة وكذلك حركات الحنك الرخو. أمّا الفك السفلي المرجَع إلى الخلف أكثر من اللازم فيزعج مباشرة الحنجرة الواقعة تحته.

تكفي ملاحظتان لتحديد المشكلة: محور الفك السفلي، أي الموضع الذي يستقرّ فيه من الأمام إلى الخلف، وحمل اللقمة، أي الطريقة التي عُلّق بها المفصل. وكلّ ملاحظة تعطي خطأين ممكنين.

يدفع المغنّي الفك إلى الأمام، غالبًا بحثًا عن مساحة أو عن قوّة، فتتجاوز القواطع السفلية القواطع العلوية. الحركة تُصلّب الوجه الأمامي للعنق وتقسّي الصوت. والمعلَم بسيط: يجب ألّا يتقدّم الفك السفلي أبعد من القواطع العلوية.

يذهب الفك إلى الخلف، غالبًا حين يُدخل المغنّي ذقنه كي «يضع» صوته. والفك السفلي المتراجع أكثر من اللازم يزعج الحنجرة الواقعة تحته مباشرة. وهي الحركة التي تعطي بأوضح شكل الإحساس بصوت عالق في الحلق، مع أنّ الفك نفسه لا يضغط شيئًا.

هذه هي الحركة الوحيدة من الأربع التي تستحقّ فعلًا اسم الانقباض. يُسحق المفصل نحو الأعلى، وتعمل العضلات الرافعة بلا انقطاع، ولا يعود الفم ينفتح بما يكفي للنطق. واللقمة المغلقة أكثر من اللازم تمنع تلفّظ الكلمات وتُتعب منطقة الأذن.

يسقط الفك من دون أن يحمله المفصل. عندئذٍ توجّه اللقمة الفك السفلي توجيهًا سيّئًا، وتعيق تعليق الحنجرة الجيّد، وتعرقل حركات الحنك الرخو. يشعر المغنّي بانسداد وبصوت لا يخرج، تمامًا كما في الحالة السابقة، مع أنّ السبب معاكس. وهذه هي الحركة التي تصنعها نصيحة «أرخِ وافتح واسعًا».

الفك الذي يبقى مقفلًا، أو يُصدر طقطقة، أو يؤلم، أو ينفتح منحرفًا، لم يعد من شأن درس الغناء. عندئذٍ يحيل Anatomie du Chant إلى أخصائي تقويم العظام، لأنّ الانسداد كثيرًا ما يرتبط بالفقرات العنقية، وJean-Marie Legé، أخصائي تقويم العظام والمشارك في تأليف الكتاب، يعمل تحديدًا على هذه السلسلة الممتدّة من الجمجمة إلى لوح الكتف.

إذا كانت لديك إصابات في الفك، تُعاد ملاءمة الحركة الصوتية وفقًا لك ولملاحظاتك الخاصة عن النتيجة. والوضع الموصوف هنا يبقى معلَمًا لا معيارًا يجب بلوغه مهما كان الثمن.

تعمل عيادة الصوت في CALYP مع أطباء صوت وجرّاحي أنف وأذن وحنجرة وأخصائيي تقويم العظام وأخصائيي النطق. والإزعاج الذي يستمرّ رغم تصحيح الحركة الصوتية يستحقّ رأيًا طبيًّا.