القداس: الثابت والخاص وروائع البوليفونيا
تاريخ الموسيقى
طقس كاثوليكي وجنس صوتي كبير: من كانتوس فيرموس النهضة إلى قداسات موزارت وشوبرت أو بروكنر، للكورال والمنفرد بمنهج أديلين تونيوتي في CALYP.
المصدر Jean Mislin · عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي في إطار أبحاث أديلين تونيوتي
القداس: تعريف موسيقي
القداس هو الخدمة الدينية الرئيسية في العبادة الكاثوليكية. في التأليف يضع الموسيقي أساساً الثابت (نصوص ثابتة) وأحياناً الخاص (نصوص تتغير مع كل عيد). منذ القرن الرابع عشر يُعالَج الثابت عادةً بالبوليفونيا. للمغني، تشكل Kyrie وGloria وCredo وSanctus وAgnus مختبراً للخط والتحمل والاستماع البوليفوني في قلب مجموعة تاريخ الموسيقى.
ثابت القداس وخاصه
يجمع الثابت الأقسام التي يبقى نصها نفسه من احتفال إلى آخر: Kyrie وGloria وCredo وSanctus (مع Benedictus) وAgnus Dei وأحياناً Ite missa est. هذه هي الأقسام الأكثر شيوعاً في البوليفونيا.
يتغير الخاص في كل قداس: المدخل، التدرج، الهللويا، التقدمة، التناول. التكييفات البوليفونية للخاص أندر بكثير، إلا في بدايات البوليفونيا وفي قداس الرِكْوِيِم حيث يحمل الخاص (بما فيه Dies irae في بعض التقاليد) وزناً درامياً كبيراً للكورال والمنفردين.
القداس الدوري والمُعاد صياغته والمحاكاة
في النهضة يصبح القداس موضع أعظم أصالة لدى المؤلف. تهيمن ثلاثة إجراءات توحيد. يستند القداس الدوري في كل أقسام الثابت إلى كانتوس فيرموس واحد، ديني أو دنيوي، أولاً في التينور ثم في الأصوات الأخرى. قداس الصياغة يطوّر هذا الكانتوس على مراحل متتالية في كل الأصوات. أما قداس المحاكاة فيقتبس كلياً أو جزئياً نموذجاً بوليفونياً مسبقاً (موتيت، شانسون).
يقوّي دافع الرأس (بداية لحنية تُعاد في مطلع كل قسم) الوحدة. تحمل المدرسة الفرنكو-فلامنكية (نحو 1420-1580)، المتكوّنة في مدارس الشمال (كامبريه، تورناي، بروج، أنتويرب)، هذه التقنيات إلى ذروتها، مرتبطة بقواعد التأليف في عصر النهضة.
من دوفاي إلى جوسكان: العصر الذهبي للبوليفونيا
يؤلف غيوم دوفاي (نحو 1400-1474) نحو ثمانية قداسات وكثيراً من الشذرات. تُعد Se la face ay pale (نحو 1450) من أوائل الأعمال التي توحّد الدورة على تينور دنيوي من بالاد. وتستخدم Missa L'Homme armé (نحو 1455-1460) أغنية شعبية شائعة كانتوس فيرموس. أما Missa Ave Regina Caelorum (1463-64) بأربعة أصوات فهي آخر قداساته الكبرى، واختيرت لجنازته.
يترك يوهانس أوكيغيم (نحو 1425-1497) ثلاثة عشر دورة قداس (بعضها ناقص) ورِكْوِيِم: تنوع أسلوبي على مسيرة طويلة، منها Missa prolationum الكانونية الشهيرة. وينتج جوسكان دي بري (نحو 1440-1521) نحو عشرين قداساً: كانتوس فيرموس، صياغة (Pange lingua، Ave maris stella)، محاكاة، قداسات حرة أو كانونية. يصبح التوازن بين علم الكونترابنط والحساسية نموذجاً لفن a cappella في القرن السادس عشر.
الباروك والكلاسيكية والرومانسية
في عصر الباروك يتحاور القداس مع الأوركسترا والأورغن والأسلوب الكونشرتانت. يرفع ي.س. باخ الجنس إلى ذروة بـقداس سي الصغير، تركيباً من كورالات فوغية وآريات ومجموعات. في الكلاسيكية يضاعف موزارت قداسات الخدمة والدورات الكبرى: قداس التتويج، قداس دو الصغير، والرِكْوِيِم غير المكتمل (1791).
في القرن التاسع عشر يكتب شوبرت ثمانية قداسات (منها لا بيمول ومي بيمول). يؤلف بروكنر قداسات في ري الصغير ومي الصغير وفا الصغير. ويوقع ليزت قداس غران (1855). هذه الصفحات، القريبة من الأوراتوريو في الاتساع، تتطلب من المغني إسقاطاً ونفساً طويلاً ونطقاً لاتينياً دقيقاً.
معالم زمنية وأعمال أساسية
- القرن 14: الثابت يُوضع عادةً بوليفونياً.
- نحو 1450-1464: دوفاي، Se la face ay pale، L'Homme armé، Ave Regina Caelorum.
- القرن 15 وبداية 16: أوكيغيم (دورات، رِكْوِيِم)؛ جوسكان (نحو عشرين قداساً).
- باخ: قداس سي الصغير.
- موزارت: قداس التتويج، قداس دو الصغير، الرِكْوِيِم.
- شوبرت: ثمانية قداسات؛ بروكنر: ري ومي وفا الصغير؛ ليزت، قداس غران (1855).
أسئلة شائعة
ما الفرق بين الثابت والخاص؟
الثابت نص ثابت (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus). الخاص يتغير مع العيد (المدخل، التدرج، الهللويا، التقدمة، التناول).
ما القداس الدوري؟
قداس تستند أقسام ثابته إلى كانتوس فيرموس واحد (ديني أو دنيوي)، غالباً في التينور، لتوحيد الدورة.
الصياغة والمحاكاة: ما الفرق؟
الصياغة تطوّر كانتوس فيرموس (غالباً غريغوري) في كل الأصوات. المحاكاة تعيد استخدام نموذجاً بوليفونياً مؤلفاً مسبقاً (موتيت، شانسون).
لماذا الرِكْوِيِم مميز؟
هو قداس الموتى: يُلحَّن الخاص أكثر، وألهمت دراما الجنازة روائع (أوكيغيم، موزارت، وكثيرون غيرهم).
بماذا يخدم القداس مغني اليوم؟
خطوط a cappella وكورالات فوغية وآريات لاتينية وقداسات أوركسترالية كبيرة تصنع النفس والتنغيم والاستماع إلى الأصوات الأخرى، في الكورال والمنفرد.
مصادر واقتباسات
اقتباسات وإسنادات من ملاحظات تاريخ الموسيقى لجان ميسلان (وليست ببليوغرافيا شاملة).
- Jean Mislin: عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي. ملاحظات تاريخ الموسيقى التي تقوم عليها هذه الصفحة.
للمضي أبعد
في مجموعة تاريخ الموسيقى
إلى التطبيق
غنّوا القداس بمعالم ثابتة
اربطوا تاريخ القداس بتقنية الصوت مع فريق CALYP.