Фуга: определение, план и искусство контрапункта
ИСТОРИЯ МУЗЫКИ
Имитация и тема-ответ: тренировка полифонического слуха певца (хор, ансамбль, кантата) в педагогике CALYP.
Источник Jean Mislin · Музыковед, органист и хоровой дирижёр · преподаватель Аделин Тониутти В рамках исследований Аделин Тониутти
Фуга: краткое определение
Фуга (от латинского fuga, «бегство») это контрапунктическая композиция, основанная на принципе имитации и на характерной теме, называемой субъектом (темой). Это наиболее разработанная форма искусства контрапункта. Голоса вступают по очереди: тема в тонике, ответ в доминанте, часто с противосложением. Для певца хора, ансамбля или кантаты этот полифонический диалог тренирует слух к другим линиям.
Происхождение: от ричеркара к барочной фуге
Фуга завершает эволюцию ричеркара («искание»), инструментальной пьесы с несколькими темами в свободных контрапунктических имитациях. Ричеркар появляется в начале XVI века и сам выходит из вокальной полифонии. В Италии Габриели и Фрескобальди пишут множество ричеркаров. К концу XVII века фуга становится одним из главных жанров барокко.
Именно И. С. Бах с наибольшей свободой и радостью трактует этот поначалу строгий жанр: фуги Хорошо темперированного клавира, органные фуги, Искусство фуги. Более гибкий стиль фугато входит в другие жанры: хоры ораторий, части concerto grosso, середина французской увертюры, разработки сонат, симфоний и квартетов. Имитация (антецедент, затем консеквент) остаётся базовым жестом.
План фуги: экспозиция, разработки, стретта
План меняется у разных авторов и пьес. Только школьная фуга следует строгому схематизму. Общее для всех фуг: экспозиция. Голос 1 излагает тему в тонике, затем противосложение; голос 2 отвечает в доминанте; голоса 3 и 4 повторяют тему и ответ. Порядок вступлений (SATB, BTAS, TBSA…) свободен. По гармоническим причинам ответ часто содержит небольшое мелодическое изменение, мутацию.
После экспозиции чередуются разработки (новые, более или менее полные экспозиции в соседних тональностях, с каденцией) и интермедии (более свободные, часто модулирующие полифонические пассажи на элементах темы или противосложения). В конце вступления могут сближаться: это стретта, момент высокой плотности письма. Крупная фуга завершается кодой на тонической или доминантовой педали. Парадокс, отмеченный А. Меллнесом: самая «строгая» форма требует фантазии, каприза и «бегства» от регулярности.
Контрапунктические приёмы и типы фуг
Особенно подходят жанру: обращение (мотив зеркальными интервалами), увеличение (удвоенные длительности) и уменьшение (длительности вдвое короче). Когда противосложение достаточно контрастно, чтобы восприниматься как вторая тема, говорят о двойной фуге; при двух и более таких контрапунктах о двойных или тройных фугах. Каждая тема может сначала излагаться отдельно, затем вместе.
Короткая фуга с малым числом голосов и разработок называется фугетта. Фугато обозначает достаточно свободное фугальное письмо вне самой фуги (разработки сонат, симфоний, квартетов). Прелюдия, часто связанная с фугой у Баха (и иногда с сюитой), сохраняет импровизационный характер; пара прелюдия-фуга формирует большой пласт органного и клавирного репертуара.
Бах и последующая судьба фуги
Бах, крупный самоучка, усваивает северонемецкие клавирные жанры (вариация, хорал, токката, прелюдия, фуга), французскую музыку (Куперен) и итальянские модели (транскрипции Вивальди для органа). Рене Лейбовиц ставит его на пересечении старого контрапункта и нарождающейся гармонии. Когда вкус склоняется к простой мелодии на ясной гармонии, он упорствует: Музыкальное приношение, Искусство фуги. Его читают как вершину полифонии и барочного мира.
Позже фуга встречается реже, но в ключевых сочинениях: Бетховен (Большая фуга для квартета Op. 133, поздние фортепианные сонаты), Франк (орган Prélude, Fugue et Variation; фортепиано Prélude, Choral et Fugue), Стравинский (2-я часть Симфонии псалмов), Барток (1-я часть Музыки для струнных, ударных и челесты), Равель (2-я пьеса Гробницы Куперена), а также фугированные фрагменты в реквиемах Моцарта и Суппе. Для певца это лаборатории полифонического слушания.
Хронология и ключевые произведения
- начало XVI в.: ричеркар; Габриели, Фрескобальди.
- конец XVII в.: фуга становится крупным барочным жанром.
- Бах: Хорошо темперированный клавир, органные фуги, Искусство фуги, Музыкальное приношение.
- Бетховен: Большая фуга Op. 133; поздние сонаты.
- XIX-XX вв.: Франк, Равель, Стравинский, Барток.
Частые вопросы о фуге
Каково определение фуги?
Контрапунктическая композиция на основе имитации характерной темы; наиболее разработанная форма искусства контрапункта.
Чем тема отличается от ответа?
Тема излагается в тонике; ответ повторяет её в доминанте, иногда с мелодической мутацией по гармоническим причинам.
Что такое стретта?
Участок, где вступления темы сближаются, часто к концу фуги, при высокой плотности письма.
Фуга, фугато и фугетта: в чём разница?
Фуга это полный жанр; фугато более свободный фугальный стиль в другом контексте; фугетта короткая фуга с малым числом голосов и разработок.
Почему фуга важна для певца?
Она формирует полифонический слух: слышать другие голоса, точно вступать, вести тему или противосложение в хоре, кантате или ансамбле.
Источники и цитаты
Цитаты и атрибуции из заметок по истории музыки Жана Мислена (не полная библиография).
- Jean Mislin: музыковед, органист и хоровой дирижёр, преподаватель Аделин Тониутти. Заметки в рамках исследований Аделин Тониутти.
К ПРАКТИКЕ
Тренировать полифонический слух
Свяжите фугу, барочный стиль и вокальную технику с командой CALYP Аделин Тониутти.