الفيوج: التعريف والبنية وفن الكونتربوان
تاريخ الموسيقى
المحاكاة والموضوع-الجواب: تدريب الأذن متعددة الأصوات لدى المغني (جوقة، فرقة، كنتاتا) ببيداغوجيا CALYP.
المصدر Jean Mislin · عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي في إطار أبحاث أديلين تونيوتي
الفيوج: تعريف موجز
الفيوج (من اللاتينية fuga، «الهروب») تأليف كونتربواني يقوم على مبدأ المحاكاة وعلى لحن مميز يُدعى الموضوع. وهي أكثر أشكال فن الكونتربوان تطوراً. تدخل الأصوات تباعاً: الموضوع في التونيك، الجواب في الدومينانت، وغالباً مع مضاد الموضوع. لمغني الجوقة أو الفرقة أو الكنتاتا، يدرّب هذا الحوار متعدد الأصوات الأذن على سماع الخطوط الأخرى.
الأصل: من الريتشيركار إلى فيوج الباروك
تُختتم الفيوج تطوّر الريتشيركار («البحث»)، قطعة آلية بعدة موضوعات تُعالج بمحاكاة كونتربوانية حرة. يظهر الريتشيركار في مطلع القرن السادس عشر؛ وهو نفسه نابع من البوليفونيا الصوتية. في إيطاليا يكتب غابرييلي وفريسكوبالدي أمثلة كثيرة. في أواخر القرن السابع عشر تصبح الفيوج أحد أبرز أجناس جماليات الباروك.
ولا يزال ي. س. باخ يعالج هذا الجنس، الذي يبدو صارماً للوهلة الأولى، بأعظم حرية: فيوجات الكلافيير المعدل جيداً، فيوجات الأرغن، فن الفيوج. ويدخل أسلوب الفوغاتو الأحر إلى أجناس أخرى: جوقات الأوراتوريو، حركات الكونشرتو غروسو، القسم الأوسط من الافتتاحية الفرنسية، تطورات السوناتات والسمفونيات والرباعيات. تبقى المحاكاة (السابق ثم اللاحق) الإيماءة الأساسية.
خطة الفيوج: العرض والتطورات والستريتو
تختلف الخطة بحسب المؤلفين والأعمال. وحدها فيوج المدرسة تتبع مخططاً صارماً. ما تشترك فيه كل الفيوجات هو العرض: الصوت 1 يعلن الموضوع في التونيك ثم مضاداً؛ الصوت 2 يجيب في الدومينانت؛ الصوتان 3 و4 يعيدان الموضوع والجواب. ترتيب الدخول (SATB، BTAS، TBSA…) حر. لأسباب هارمونية يحمل الجواب غالباً تعديلاً لحنياً صغيراً يُدعى التحول (mutation).
بعد العرض تتناوب تطورات (عروض جديدة أكثر أو أقل اكتمالاً في مقامات مجاورة مع قفلة) وفواصل أكثر حرية (بوليفونيا انتقالية غالباً على عناصر من الموضوع أو المضاد). في النهاية قد تتقارب المداخل: هذا هو الستريتو، لحظة كثافة كتابة عالية. تنتهي الفيوج الكبيرة غالباً بـكودا على بيدال التونيك أو الدومينانت. والمفارقة التي أبرزها أ. ميلناس: أن الشكل «الأشد صرامة» يحتاج أيضاً خيالاً ونزوة و«هروباً» من الانتظام.
إجراءات كونتربوانية وأنواع الفيوج
تناسب الجنس خاصة: القلب (إعادة الدافع بفترات مرآتية)، والتوسيع (قيم مضاعفة) والتصغير (قيم مخفّضة إلى النصف). عندما يكون المضاد واضحاً ومتبايناً بما يكفي ليُسمع كموضوع ثانٍ، نتحدث عن فيوج مزدوج؛ ومع كونتربوانين أو أكثر بهذه الطريقة عن فيوجات مزدوجة أو ثلاثية. يمكن عرض كل موضوع أولاً على حدة ثم دمجه.
الفيوج القصيرة بقليل من الأصوات والتطورات تُدعى فوغيتا. ويشير الفوغاتو إلى كتابة بأسلوب فيوج أكثر حرية خارج إطار الفيوج نفسه (تطورات السوناتات والسمفونيات والرباعيات). يحتفظ البريلود، المقترن غالباً بالفيوج عند باخ (وأحياناً بـالسويت)، بطابع ارتجالي؛ وزوج البريلود-الفيوج يشكّل جزءاً كبيراً من ذخيرة الأرغن ولوحة المفاتيح.
باخ وما بعد الفيوج
باخ، عصامي إلى حد كبير، يستوعب أجناس لوحة المفاتيح شمال ألمانيا (التنويع، الكورال، التوكاتا، البريلود، الفيوج)، والموسيقى الفرنسية (كوبيران) والنماذج الإيطالية (نقولات فيفالدي للأرغن). يضعه رينيه ليبوفيتز عند تقاطع الكتابة الكونتربوانية القديمة والهارمونيا الناشئة. عندما يميل الذوق إلى لحن بسيط مدعوم بهارمونيا واضحة، يصر: التقدمة الموسيقية، فن الفيوج. يُقرأ كذروة البوليفونيا وعالم الباروك.
تظهر الفيوج لاحقاً بندرة أكبر، لكن في أعمال حاسمة: بيتهوفن (الفيوج الكبير للرباعية Op. 133، السوناتات البيانية الأخيرة)، فرانك (أرغن Prélude, Fugue et Variation؛ بيانو Prélude, Choral et Fugue)، سترافينسكي (الحركة الثانية من سمفونية المزامير)، بارتوك (الحركة الأولى من موسيقى للأوتار والإيقاع والسيليستا)، رافيل (القطعة الثانية من قبر كوبيران)، فضلاً عن مقاطع فوغاتو في قداسي موتسارت وسوبّيه. للمغني، تبقى هذه الصفحات مختبرات للاستماع متعدد الأصوات.
معالم زمنية وأعمال أساسية
- مطلع القرن 16: ريتشيركار؛ غابرييلي، فريسكوبالدي.
- أواخر القرن 17: الفيوج يصبح جنساً باروكياً كبيراً.
- باخ: الكلافيير المعدل، فيوجات الأرغن، فن الفيوج، التقدمة الموسيقية.
- بيتهوفن: الفيوج الكبير Op. 133؛ السوناتات الأخيرة.
- القرنان 19-20: فرانك، رافيل، سترافينسكي، بارتوك.
أسئلة شائعة عن الفيوج
ما تعريف الفيوج؟
تأليف كونتربواني قائم على محاكاة موضوع مميز؛ أكثر أشكال فن الكونتربوان تطوراً.
ما الفرق بين الموضوع والجواب؟
يُعلن الموضوع في التونيك؛ يعيد الجواب اللحن في الدومينانت، أحياناً مع تحول لحني لأسباب هارمونية.
ما الستريتو؟
مقطع تتقارب فيه مداخل الموضوع، غالباً نحو نهاية الفيوج، بكثافة كتابة عالية.
فيوج، فوغاتو وفوغيتا: ما الفروق؟
الفيوج هو الجنس الكامل؛ الفوغاتو أسلوب فوغالي أحر في سياق آخر؛ الفوغيتا فيوج قصيرة بقليل من الأصوات والتطورات.
لماذا تهم الفيوج المغني؟
تشكّل الأذن متعددة الأصوات: سماع الأصوات الأخرى، وضع المدخل، حمل الموضوع أو المضاد في الجوقة أو الكنتاتا أو الفرقة.
مصادر واقتباسات
اقتباسات وإسنادات من ملاحظات تاريخ الموسيقى لجان ميسلان (وليست ببليوغرافيا شاملة).
- Jean Mislin: عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي. ملاحظات تاريخ الموسيقى التي تقوم عليها هذه الصفحة.
إلى التطبيق
تدريب الأذن متعددة الأصوات
اربطوا الفيوج وأسلوب الباروك والتقنية الصوتية بفريق CALYP لدى أديلين تونيوتي.