Французская опера XIX века
ИСТОРИЯ МУЗЫКИ
Opéra-comique и grand opéra: разговорные диалоги, арии и лирический французский, прямой мост к репертуару Центра лирического искусства Парижа.
Источник Jean Mislin · Музыковед, органист и хоровой дирижёр · преподаватель Аделин Тониутти В рамках исследований Аделин Тониутти
Что такое французская опера XIX века?
Французская опера XIX века делится на две семьи: opéra-comique с разговорными диалогами и бытовыми сюжетами, и grand opéra (или просто «опера»), полностью петая и часто зрелищная. От Буальдьё и Обера до Бизе, Мейербера, Гуно, Массне и Сен-Санса французская лирическая сцена - ядро репертуара франкоязычного певца, на стыке дикции, арии и сценического мастерства.
Opéra-comique: разговор и повседневность
В Германии Вагнер затмевает современников. Во Франции, кроме Берлиоза (мало любимого парижской публикой), скорее созвездие сценических композиторов. Главное различие - opéra-comique и опера: opéra-comique определяется прежде всего разговорными диалогами, своего рода пародией драмы, на сюжетах из повседневной жизни.
До итальянского влияния: Этьен-Никола Меюль (1763-1817), Жан-Франсуа Лесюёр (1760-1837) и особенно Франсуа-Адриен Буальдьё (1775-1834) с Белой дамой (1825). Затем итальянское влияние: Луи Герольд (ученик Меюля), Адольф Адан (ученик Буальдьё), Даниэль Обер (1782-1871) с Немой из Портичи (1828) и Манон Леско (1856), Жак Галеви (1799-1862) с Жидовкой (1835). Обер руководит консерваторией с 1842 года.
К середине века более серьёзное поколение сближает opéra-comique с оперой, разговор остаётся отличительным признаком: Шарль Гуно (Мирей, 1864), Лео Делиб (Лакме, 1883), Гюстав Шарпантье (Луиза, 1900) и Жорж Бизе (Кармен, 1875).
Кармен Бизе: вершина opéra-comique
Кармен (1875) - opéra-comique в четырёх актах, либретто Анри Мельяка и Людовика Галеви по новелле Мериме (1845). Бизе пишет её с разговорными фрагментами между номерами; за границей часто берут полностью петый вариант с речитативами Эрнеста Гиро, написанными после смерти композитора.
Премьера 3 марта 1875 в парижской Opéra-Comique (Галли-Марье в заглавной роли): холодный приём, затем неизменный успех. Это самая исполняемая французская опера в мире. Действие - в Севилье около 1820: Дон Хосе (тенор), Кармен (драматическое меццо), Эскамильо (баритон), Микаэла (лирическое сопрано). Ницше видел в ней противоядие вагнеровским «туманам»: яркая, «средиземноморская» музыка. Сочинение предвещает веризм, ткёт мотив судьбы уже в прелюдии и заимствует контур Хабанеры у испанской песни.
С Кармен французский театр освобождается от немецкого и итальянского диктата: шедевр opéra-comique XIX века, естественный мост к дикции и работе над образом. См. также обзор оперы и страницу Берлиоза.
Grand opéra: Берлиоз, Мейербер, Гуно, Массне
«Большая» опера долго уступала opéra-comique в успехе у публики. Гектор Берлиоз (1803-1869) вносит романтический дух, главенство музыки и колоссальные масштабы: Бенвенуто Челлини (1836-38), Троянцы (1855-58), Беатриче и Бенедикт (1860-62). Публика чаще выбирает более лёгкий opéra-comique.
Джакомо Мейербер (1791-1864), сформированный между Берлином, Италией и Парижем, становится мастером зрелищной grand opéra: пышные постановки, где визуальное не уступает музыке, красивые мелодии и богатое оркестрование. Роберт-Дьявол (1831), Гугеноты (1836), Пророк (1849), Африканка (1865).
Шарль Гуно (1818-1893) утверждает Фауста (1859): без радикальной реформы жанра он восстанавливает «французский климат, соединяющий строгость и вкус к наслаждению» (Р. Мануэль) и пишет арии высокого качества. Жюль Массне (1842-1912) продолжает линию: Манон (1884, Opéra-Comique), Вертер (1892), Таис (1894). Камиль Сен-Санс (1835-1921) оставляет Самсона и Далилу (1877). Этот репертуар французских арий сходится с французской mélodie в требовании ясного лирического французского.
Оффенбах и переход к оперетте
Постепенно, усиливая комическое, opéra-comique сближается с опереттой Жака Оффенбаха (1819-1880): Орфей в аду (1858), Прекрасная Елена (1864), Парижская жизнь (1866), Великая герцогиня Герольштейнская (1867), Перикола (1868) и Сказки Гофмана (1880), более мрачное сочинение, остающееся столпом французского репертуара.
Для певца зона контакта комедии, разговора и арий требует гибкости речи и пения, проекции, подвижности и чутья к тексту. Именно такую работу ведёт Центр лирического искусства Парижа (CALYP) по методу Аделин Тоньютти: лирический французский, персонажи, переход между речитативом, арией и (когда требует партитура) разговорным диалогом.
Хронология и ключевые произведения
- 1825: Буальдьё, Белая дама.
- 1828: Обер, Немая из Портичи.
- 1831-1836: Мейербер, Роберт-Дьявол, затем Гугеноты.
- 1835: Галеви, Жидовка.
- 1855-1862: Берлиоз, Троянцы, Беатриче и Бенедикт.
- 1858-1868: Оффенбах, от Орфея в аду до Периколы.
- 1859: Гуно, Фауст.
- 1875: Бизе, Кармен (Opéra-Comique, 3 марта).
- 1877: Сен-Санс, Самсон и Далила.
- 1883-1900: Делиб Лакме, Массне Манон, Вертер, Таис, Шарпантье Луиза.
Эти вехи питают кластер История музыки и вокальную работу в мастер-классе.
Частые вопросы
Чем opéra-comique отличается от grand opéra?
В opéra-comique между номерами есть разговорные диалоги; grand opéra полностью поётся и часто стремится к зрелищу и исторической или мифологической драме.
Почему Кармен - opéra-comique?
Бизе написал её с разговорными сценами для парижской Opéra-Comique (1875). Полностью петые зарубежные версии опираются на речитативы Гиро после его смерти.
Кто господствует во французской опере XIX века?
В отличие от вагнеровской Германии, во Франции много имён: Обер, Галеви, Мейербер, Берлиоз, Гуно, Бизе, Массне, Сен-Санс, Оффенбах, без единственного кумира парижской публики.
Какой репертуар первым для лирического французского?
Арии Гуно и Массне, сцены из Кармен, страницы Берлиоза и французской mélodie: CALYP связывает эти произведения с дикцией, дыханием и регистрами.
Чем французская опера XIX века полезна певцу сегодня?
Она требует ясного французского, разговорных диалогов, характерных арий и сценического присутствия: ключевые навыки уроков пения и мастер-классов CALYP.
Источники и цитаты
Цитаты и атрибуции из заметок по истории музыки Жана Мислена (не полная библиография).
- Jean Mislin: музыковед, органист и хоровой дирижёр, преподаватель Аделин Тониутти. Заметки в рамках исследований Аделин Тониутти.
ДАЛЬШЕ ПО КЛАСТЕРУ
В разделе истории музыки
К ПРАКТИКЕ
Петь французскую оперу с надёжными ориентирами
Свяжите разговор, арии и лирический французский с вокальной техникой вместе с командой CALYP Аделин Тоньютти.