الخجل، الجرأة على الغناء
عيادة الصوت
كانت Adeline Toniutti خجولة طفلة. تساعد اليوم من يريدون ترك هذه الحماية والغناء أمام الآخرين.
ترك الخجل
« بالنسبة لي، جعل النجوم الكبار يغنون وإعداد فنانين للفوز بالمسابقات شرف عظيم، لكن مساعدة شخص يقرر أن يعبّر عن حميمه، داخل نفسه، بقصته عبر الغناء، ومساعدته على عبور عتبة ترك الخجل ليعبّر أخيرا أمام الآخرين، شرف عظيم أيضا ومتعة عظيمة. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
لم تأخذ Delphine دروس غناء قط. عرفت Adeline في Star Academy. إن كان عليها أن تنطلق، فمعها.
« لم أجرؤ قط. لكن إن كان عليّ أن أنطلق، فمعها. »
Delphine
ماستر كلاس CALYP
« أعرف أنه سيكون تحديا كبيرا لي، لأن عليّ أن أغلب خجلي. »
Delphine
ماستر كلاس CALYP
جاءت Thioro من سويسرا للشيء نفسه: صوت حميم جدا، مخاوف تُنزع.
« الصوت حميم جدا وأتطور إلى جانبها. استطعت أن أبسط وأنزع كل مخاوفي وقلقي وحدودي. »
Thioro
صوت يستدعي الحميمي
Sophie من سويسرا، تسكن باريس، مرّت بالدروس ثم بالمرحلة.
« الماستر كلاس وسيلة للتحسن بسرعة كبيرة، في وقت قليل جدا، ودفع الحدود إلى أبعد ما يمكن. »
Sophie
ماستر كلاس CALYP
الخطوات السبع الأولى
« أنا نفسي كنت خجولة طفلة، لم أكن واثقة بنفسي، وفي النهاية تحول خجلي إلى توتر مع العمل. كانت قدمي ترتجف وأنا أصعد إلى خشبة في الخطوات السبع الأولى، حين غنيت Eurydice في أورفيه في الجحيم. صار الكعب أكثر فأكثر قدما من رصاص، كجندي يذهب إلى حرب، لكن حرب نور، لأعطي كل ما كان في داخلي وأتجاوز كل ما يسكنني: مخاوفي، الحب الذي كان عندي، كل الكنوز. ذلك الخجل لم يكن إلا علامة على الجمال الذي يمكن أن يكون في داخلي والذي كنت أخاف أن أعطيه للعالم. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
هذه الخطوة تراها أيضا عند من يُظن أنهن وُلدن للخشبة.
« نجوم كبار جدا مثل Mylène Farmer يصفون أنفسهم بالخجل. يصعب التصديق حين تراها تغني أمام كل Stade de France. إذن بين الخجل وبين الصعود إلى الخشبة طريق يُسلك من أجل أجمل الهدايا: اللقاء مع الجمهور، اللقاء مع النفس عبر الآخر. أحب أن أكون ذلك الشخص الذي يساعد الفنان على دعوتنا لسماع ما في داخله. كثيرا ما يكون للخجولين أشياء كثيرة يروونها. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
هم على خطأ
« بعض الناس يأخذون الخجل ضعفا. هم على خطأ. الخجولون يعرفون العالم جيدا، يرتابون قليلا ويخافون أن يسلموا أنفسهم. لكن حين يصلون إلى ثقة كافية لعبور ذلك الحاجز والتعبير، لمشاعرهم أشياء جميلة تُروى، وهذا يجعلهم أناسا أقوياء جدا ومضيئين جدا. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
« ربما حين يكون المرء خجولا يدرك خطر العالم. أحيانا الخجل حماية من الآخر، لأن الآخر لم يكن دائما موثوقا ولطيفا. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
« أفهم أنه مع هذا المجتمع، هذا الزمن الذي يُنتقد فيه كل شيء، يُصوَّر، يُسمع، يُحفظ، يخاف المرء أكثر أن يعرّض نفسه بالغناء. هذا السعي إلى الحرية مهم جدا لي. أخلق إطارا في الاستوديو ومع فرقي كي يروي كل واحد قصته بالغناء بأمان، وكي يكون العبور نحوي عبورا يقوّي الثقة بالنفس، لفهم أن ذلك الخجل لم يكن إلا حماية من عالم مضطرب جدا. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
يُتكلم عن الخجل أقل مما يُتكلم عن الانطوائيين. سواء كنا داخليين أو خارجيين، تقول، فينا قدر من الإفراط، زيادة نوازنها أو نظهرها.
« أعتبر أيضا أن دوري مرافقة الأطفال الذين يعانون الخجل، أو البالغين، ومساعدتهم على الظهور بأمان وجعل ما يظنونه نواة أو عيبا، ببساطة شذرة ذهب، أو أحيانا إفراطا. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
لا شيء أكثر حميمية
لا شيء أكثر حميمية من التعبير الصوتي وبالتالي من الكلام أمام الجمهور. الصوت هو إلى حد ما تجسيد كياننا كله. يأتيها أناس لأنهم سمعوا جملة جارحة عن صوتهم. فرط الحدة، الارتجاف، اللثغة تُضبط بعمل الإيماء. يصعب تخيّل المعاناة حين لا يكون الصوت على صورة صاحبه. خشونة مقبولة يحملها الجسد تصبح توقيعا. الخشونة نفسها، متى صارت مخجلة، تصبح عيبا. الخجل يصنع الصمت.
« قبل أن نُحبل بنا، تكلّم عنا أسلافنا من دون أن يعلموا. وُضعنا مسبقا في مكان. »
Dr Jean Charmoille
طبيب نفسي ومحلل نفسي
« مثل الخجل، تظهر أعراض حين نخاف. خوف من الآخر، خوف من التعرض. قد يبدأ التأتأة، تضيع الكلمات، قد تذهب الذاكرة. قد ترتجف الصوت. أعراض كثيرة تقول إن الكائن خائف، قلق. وكما يقول الدكتور Charmoille: القلق يبدو وحشا خلف باب، وحين تفتح الباب ترى أنه لا أحد. أعتقد أنه لا أحد، إذن علينا أن نعمل على فتح الباب. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
« إلى جساراتنا. »
Dr Jean Charmoille
طبيب نفسي ومحلل نفسي
رهبة المسرح تأتي منك
« يأتي منك فقط، رهبة المسرح. ليست من الجمهور أبدا. منك إليك. تقول لنفسك: لن أنجح، سأخفق. ولا تفكر إلا بنفسك. إذن يجب تحسين العلاقة مع النفس، في الواقع. »
Francis Huster
ممثل
يظنون أن الخطر في الخارج. هو في تلك الجملة الداخلية. العقيدة، سواء خاطب المرء أيا كان في أي وضع: قبول التوتر كي تأتي حالة النعمة.
Marie Zheng، التي دلّكت كثيرا من الفنانين قبل أن يطأوا الباركيه تحت سقف شاغال في Garnier، قالت لها: التوتر ورهبة المسرح دهليز حالة النعمة. هذا الصعود العصبي يهيئ الغدد الكظرية، الإفراز الهرموني الذي سيسمح للخشبة أن توجد. كقوس يُمدّ قبل إرسال السهم. متى انطلق السهم، يستحيل اللحاق به. الخشبة هكذا، آخرون يسمونها إفلاتا، أما أنا فأجد أننا نُفلت لنمسك في مكان آخر.
فتح اليدين
كثيرا ما يكشف الإيماء شيئا محبوسا نفسيا ونريد إخفاءه. مغنّوها يزرعون جزرا وهم يغنون: أزمة سيطرة، صفر عاطفة. اللاوعي سيجد دائما سبيلا ليظهر عبر بقية الجسد. من الصعب جدا إخفاء حقيقة النفس عن الآخرين. إذن، لمن هو خجول جدا سأجعله يفتح يديه واسعا كأنما يريد معانقة الجمهور. الإيماء يسبق الشجاعة. الجسد يرسل الإشارة، الصوت يتبع. هو العمل نفسه لـالدخول إلى الخشبة، تحت نظر مدرّب، لا وحدك أمام مرآة.
« بإعطاء نقاط استناد حقيقية في الجسد، نقاط الارتكاز في طريقتي، كوريغرافيا حقيقية للحركة داخل الجسد، الأضلاع، الحجاب، المائل، الوضعية، كل نقاط الاستناد العضوية هذه تسمح بتحويل الإيماء وطمأنة النفس، كي تثق بالعالم حولها وتعبّر. »
Adeline Toniutti
أستاذة غناء
كأن النعمة لمستني
أعطت Claudine Elbaz هذا التمرين لـ Adeline قبل دميتها الأولى في حكايات هوفمان. ثم طبّقته Adeline على مغنيها فرائس موجاتهم الداخلية.
جد مكانا هادئا تقريبا. أغمض عينيك. قل لنفسك: أنزل إلى −1، وتتوقف لتشعر بذلك الطابق. ثم −2، يبتعد الضجيج. −3، أنت في الداخل، تشعر بالثقل، وهذا جيد. −4، برد وظلام. −5، تواصل المشي. −6، تلمح نور نار. −7، درجة صغيرة مسطحة. عند −8: افتح عينيك وقل الجملة الأولى مما ستغني، أو مما ستقول. آخر طابق، الأعمق، −8 كاللانهاية، يعطيك صوتا ثابتا أصيلا بعيدا عن العصبية التي بدت تعمل. من يعمل هو أنت.
في القاعة
أمام Stéphane وقيثارته، Delphine لا تعرف شيئا: بدأت تفهم الإيقاع على البيانو، وهذه أول جملة تقولها له وهي تدخل. يجيب: نمشي خطوة خطوة. وصلت من دون أن تجرؤ على ثلاث نغمات. اليوم تغني a cappella معه ومع Adeline.
Samantha تعتني بالخيول. أمام العازف نفسه تتساءل من تكون ليكون أمامها شخص بهذه الموهبة. الحفلة تنتظرها وتوترها معا: تختار الأغاني بحسب ما تحتاج أن تحرره.
جاءت Thioro من أجل Adeline، محترفة وفي القلب. بعد العمل على القيثارة تتكلم عن فضاء يصل إليه المرء مطمئنا أصلا.
وصلت Tania من إسبانيا بعد أن فقدت قليلا من صوتها وهي تصعد إلى الخشبة كل يوم، متوترة جدا. تستعيد مساحتها الصوتية، المرونة. أي طريق قُطع. نحتاج دائما إلى آخر، وذلك الآخر يأخذنا في الطريق الذي لم نظن أننا نستطيعه.
نستيقظ موسيقى، نأكل موسيقى، ننام موسيقى
إنه انغماس، للمبتدئين ولمن يجعلون منه مهنتهم. نستيقظ موسيقى، نأكل موسيقى، ننام موسيقى. الأساتذة صارمون جدا. الأمر دراسي، والعمل قوي. هناك المسبح حيث يُسمع صراخهم، البينغ بونغ، معارك الماء، اللهجات، التقليد، ويدا Estelle تعدّ أجسادا مرنة بما يكفي للعروض. تقول Liane Foly عن الزمن والتكرار: يصير أكثر سيولة وأُلفة. هنا ينضغط ذلك الزمن في أيام قليلة.
لمن يأتون للمتعة، هو أيضا غزو للذات. نلتقي بشرا أولا. وإن ظننت أنك لست فنانا، هنا تصير كذلك قليلا. يجب أن يرن، وبالقلب.
فرقها
تختار Adeline هؤلاء للمستوى، وللطريقة. Marie-France، رئيسة الغناء عندها لترافياتا، في الباستيل. Ayano على بيانو الأوبرا كوميك. Stéphane في جولة. Estelle، تعرفها منذ الخامسة عشرة، تعدّ الأجساد.
أغمض عينيك. محرك. أكشن.
يُكرَّر الخجل، كمدونة، حتى تكون أنت من يتعرق في الصوت، لا التوتر. ماستر كلاس CALYP صُنعت لهذا.
الأسئلة الشائعة
أنا خجولة جدا لدرس غناء. هل لهذا معنى؟
نعم. تقول Adeline: مساعدة شخص على ترك الخجل ليعبّر أمام الآخرين شرف عظيم، بقدر إعداد نجمة. نبدأ بالإيماء والتكرار، في إطار يمكن فيه رواية القصة بالغناء.
أتُحارَب رهبة المسرح؟
تُقبل كي تأتي حالة النعمة. Francis Huster: رهبة المسرح تأتي منك إليك. Adeline، طفلة خجولة، كانت قدمها ترتجف في الخطوات السبع الأولى لأوريديس. Charmoille: القلق يبدو وحشا خلف باب، وحين تفتح لا أحد.
لماذا ماستر كلاس بدل البقاء وحدك؟
لأن الخجل غالبا حماية، من عالم مضطرب جدا أو من آخر لم يكن دائما موثوقا. Liane Foly: مع الزمن والتكرار يصير مألوفا. الماستر كلاس يضغط ذلك الزمن. تكرّر في القاعة نفسها مع أصوات أخرى.