A ópera alemã do século XIX
HISTÓRIA DA MÚSICA
Do Singspiel romântico ao drama wagneriano: percurso histórico do repertório germânico em masterclass CALYP, de Weber a Wagner.
Fonte Jean Mislin · Musicólogo, organista e regente de coro · professor de Adeline Toniutti No âmbito das pesquisas de Adeline Toniutti
O que é a ópera alemã do século XIX?
A ópera alemã do século XIX nasce do Singspiel popular (Mozart, A flauta mágica), afirma-se com Carl Maria von Weber (Der Freischütz, Berlim 1821) e culmina no drama lírico de Richard Wagner: libreto próprio, melodia contínua, leitmotiv e Bayreuth. Este percurso histórico estrutura o repertório germânico nas masterclasses CALYP.
Do Singspiel à ópera nacional
No século XVIII, a supremacia da ópera italiana era total nas grandes cidades alemãs: as cortes mantinham espetáculos para celebrar a dinastia. No fim do século desenvolve-se em paralelo uma ópera em língua alemã, o Singspiel, destinada a um público mais popular. Mozart a ilustra de forma magistral com A flauta mágica.
Cantar em alemão muda a dicção, o acento e o vínculo entre texto e cena. A história da música germânica prepara assim o público e a tradição vocal para o romantismo, o fantástico e as reformas wagnerianas.
Weber, fundador da ópera romântica alemã
Carl Maria von Weber (1786-1826) é o verdadeiro fundador da ópera alemã. Nascido em Eutin (Holstein), filho do diretor de uma trupe itinerante, estuda com Michael Haydn e o abade Vogler. Regente em Breslau (1804-1806) e Praga (1813-1816), é chamado a Dresden como diretor da nova ópera alemã e, em 1817, mestre de capela vitalício da corte da Saxônia. Morre de tísica em 1826 após dirigir em Londres a estreia de Oberon.
Três obras marcantes: Der Freischütz (Berlim 1821), Euryanthe (Viena 1823) e Oberon (Londres 1826). Texto em alemão, fantástico e maravilhoso, abertura em forma-sonata ligada ao drama, peso do elemento sinfônico, pouco recitativo: Weber já prepara as reformas de Wagner.
Der Freischütz: fundamentos do romantismo cênico
Estreado em Berlim em 1821, Der Freischütz coloca a natureza, familiar ou ameaçadora, no centro do drama. No século XVII, Max ama Agathe; Caspar, em pacto com o Diabo, o leva às balas mágicas fundidas na garganta dos lobos. No concurso de tiro Agathe só é levemente ferida; Caspar expira; um eremita permite o perdão e o casamento um ano depois.
A abertura reúne os temas num grande movimento de forma sonata: trompas de caça contra timbres sombrios de cordas, clarinetes e fagotes. A cena da garganta dos lobos permanece uma obra-prima do romantismo musical. Com esta ópera ficam lançados os fundamentos da ópera romântica alemã para todo o século.
Wagner: do legado de Weber ao drama total
Grande admirador de Beethoven e herdeiro de Weber, Richard Wagner (1813-1883) pensa ele mesmo o drama: assuntos, libretos, heróis humanos ou lendários para iluminar o destino. Bebe do fundo germânico (O navio fantasma, Lohengrin, Tannhäuser, Os mestres cantores), do ciclo bretão (Tristão e Isolda, Parsifal) e da mitologia nórdica da Tetralogia (cerca de dezesseis horas de música).
O estilo vocal deixa a ária de bravura italiana: a distinção recitativo / ária se dilui numa melodia contínua. A unidade vira a cena. O leitmotiv alimenta a orquestra e a polifonia. A harmonia costuma ser cromática e instável. A partir de Lohengrin, um prelúdio abre cada ato. A orquestra é poderosa sem ser pesada (até 134 instrumentos na Tetralogia). Com Luís II da Baviera, o Festspielhaus de Bayreuth abre em 1876. Sofrimento e redenção pelo amor atravessam os dramas até Parsifal, o herói puro.
Cronologia e obras-chave
- Fim do séc. XVIII: Singspiel alemão; Mozart, A flauta mágica.
- 1786-1826: Weber; Freischütz (1821), Euryanthe (1823), Oberon (1826).
- 1813-1883: Wagner; Navio fantasma (1841), Tannhäuser (1845), Lohengrin (1848).
- 1852-1874: Tetralogia.
- 1857-1867: Tristão; Mestres cantores (Munique 1868).
- 1876-1882: primeiro festival de Bayreuth; Parsifal.
Mapa compacto do romantismo cênico ao drama wagneriano.
Perguntas frequentes sobre a ópera alemã do século XIX
Quem funda a ópera romântica alemã?
Carl Maria von Weber, sobretudo com Der Freischütz (Berlim 1821), depois Euryanthe e Oberon.
O que é o Singspiel?
Uma ópera em língua alemã, muitas vezes com diálogos falados, para um público mais amplo do que a ópera de corte italiana do século XVIII.
Como Wagner transforma a ópera?
Escreve os próprios libretos, inventa a melodia contínua e o leitmotiv moderno, elimina os números separados e cria Bayreuth para um espetáculo total.
O que une Weber e Wagner?
A abertura ligada ao drama, o sinfônico e o maravilhoso germânico de Weber preparam a linguagem e a ambição de Wagner.
Por que este repertório interessa ao cantor?
Par une lecture attentive de la partition, une intonation sûre et un phrasé au service du texte et de la dramaturgie.
Fontes e autora
Página elaborada a partir das notas de cultura musical usadas por Adeline Toniutti (CALYP) para o percurso histórico do repertório germânico. Atribuições de curso: Guy de Pourtalès sobre Weber; Paul Landormy sobre a obra de arte total; René Dumesnil sobre a melodia contínua; Lucien Rebatet sobre o leitmotiv.
Fontes e citações
Referências e citações para aprofundar o tema.
- Jean Mislin: musicólogo, organista e regente de coro, professor de Adeline Toniutti. Notas no âmbito das pesquisas de Adeline Toniutti.
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