الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر
تاريخ الموسيقى
البل كانتو والدراما الفيردية: عمود العمل على الإسقاط والحدة في أكاديمية CALYP.
المصدر Jean Mislin · عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي في إطار أبحاث أديلين تونيوتي
ما هي الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر؟
تمتد الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر من بل كانتو روسيني وبيليني ودونيزيتي إلى دراما فيردي، ثم إلى فيريزمو ماسكاني وليونكافالو وبوتشيني. للمغنّي هي مدرسة الإسقاط والحدة والخط: قلب العمل الغنائي مع أديلين تونيوتي وفي ماستركلاس CALYP.
نهاية القرن الثامن عشر: سهولة ونجوم وبل كانتو
في نهاية القرن الثامن عشر، تكون الأوبرا الإيطالية في انحدار: الليبريتو شبه بلا أهمية، والبل كانتو همّ المؤلفين الوحيد، فيكتبون أريات على مقاس المغنين-النجوم. لا يُستمع إلى الريسيتاتيف، وتُزيَّن الأريات بإفراط، وتُختزل الأوركسترا إلى الحد الأدنى.
بعض الأساتذة يرفعون المستوى. جواكينو روسيني (1792-1868) يملك حسّ المسرح الفطري: في الثالثة والعشرين لديه نحو خمسة عشر أوبرا ناجحة. أشهر أعماله حلاق إشبيلية (1816): لحن كوميدي لامع، بهلوانيات صوتية، تغيّرات سريعة، أوركسترا وكريشندو مذهلان. قليل التأثر بالرومانسية، يتوقف عن الكتابة للمسرح بعد فشل ويليام تيل (1829). تأثيره كبير في باريس وفيينا.
فينتشنزو بيليني (1801-1835) يُعجب بعبقريته اللحنية (هارموني أبسط). في باريس من 1833 يلتقي شوبان وليست وهايني وروسيني. تحفتان: نورما (1831) والبيوريتانيون (1835). غايتانو دونيزيتي (1797-1848)، منافس بيليني، يؤلّف نحو 70 أوبرا (اثنتين أو ثلاثًا سنويًا): إكسير الحب (1832)، لوتشيا دي لامرمور، ابنة الفوج، المحظية (1840)، دون باسكوالي (1843).
فيردي: من البل كانتو إلى الدراما الرومانسية
جوزيبي فيردي (بوسيتو، 1813 - 27 كانون الثاني/يناير 1901)، معاصر فاغنر تمامًا، يتعلّم الحرفة تقريبًا ذاتيًا. الراعي باريزي يتيح له منحة إلى ميلانو؛ يرفضه المعهد فيدرس مع لافينيا (لا سكالا). بعد فقدان زوجته وولديه، تأتي «سنوات الأشغال» بعملين أو ثلاثة سنويًا تحت ضغط المغنين والمقاولين.
ثلاثية 1851-1853 (ريغوليتو، التروبادور، لاترافياتا) تنشر شهرته في أوروبا. وفيًا للبل كانتو، يثري الأوركسترا (في البداية «غيتار مكبر») ويختار مواضيع وطنية (نابوكو 1842) أو روايات معاصرة أو أسطورة. دون كارلوس (1867) يولد بالفرنسية لأوبرا باريس. بعد صمت نحو خمسة عشر عامًا: عطيل (1887) وفالستاف (1893). يموت في 27 كانون الثاني/يناير 1901 بعد تأسيس دار راحة للموسيقيين.
لاترافياتا: رمز الدراما الفيردية
لاترافياتا (العنوان الكامل Violetta, ossia La Traviata) أوبرا من ثلاثة فصول، ليبريتو فرانشيسكو ماريا بيافي عن غادة الكاميليا لألكسندر دوما الابن (1852). العرض الأول 6 آذار/مارس 1853 في البندقية (لا فينيتشي): فشل مدوٍّ؛ النجاح يأتي في الإعادة في السنة التالية. فيوليتا (سوبرانو درامية كولوراتورا) تنتقل من البراعة إلى غنائية عاطفية، وأحيانًا مَرَضية.
تُظهر المدونة أفضل فيردي: فعالية درامية، مستجدات هارمونية ولحنية، مقدمة تستبق الموت والحب. العمل يمهّد للفيريزمو دون الذوق الرديء. للمغنّي مدرسة والكولوراتورا وصدق العاطفة، في صميم عمل الإسقاط في أكاديمية CALYP.
الفيريزمو: واقعية غنائية وبوتشيني
الفيريزمو هو الواقعية في المسرح الغنائي: مواضيع من حياة الشعب، أهواء بسيطة (حب، كراهية، غيرة)، بلا مثالية بطولية. مرتبط بجيوفاني فيرغا (1840-1922) وبالطبيعية عند زولا أو موباسان. المؤلفون غالبًا ما يعودون إلى الذوق الرديء الذي تجنّبه فيردي. ثلاثة أسماء: ليونكافالو (المهرّجون، 1892)، ماسكاني (كافاليريا روستيكانا، 1890، كتابة بسيطة لحنية) وخصوصًا جاكومو بوتشيني (1858-1924).
معجب بفيردي، يبتعد بوتشيني عن البل كانتو نحو الأريوزو. مانون ليسكو (1893)، لا بوهيم (1896، أول انتصار)، توسكا (1900)، مدام بترفلاي (1904)، فتاة الغرب (1910)؛ توراندوت (1926) تبتعد عن الفيريزمو وتبقى تحفته. هكذا يُغلق القوس الكبير للأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر، من سهولة البل كانتو إلى الدراما الحديثة.
خط زمني
- 1816: روسيني، حلاق إشبيلية.
- 1831-1835: بيليني، نورما، البيوريتانيون؛ دونيزيتي، إكسير الحب، لوتشيا.
- 1842: فيردي، نابوكو (رمز وطني).
- 1851-1853: ثلاثية فيردية، منها لاترافياتا (6 آذار/مارس 1853، لا فينيتشي).
- 1871-1893: عايدة، عطيل، فالستاف.
- 1890-1904: الفيريزمو؛ بوتشيني، لا بوهيم، توسكا، بترفلاي.
- 1901: وفاة فيردي (27 كانون الثاني/يناير).
أسئلة شائعة عن الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر
من كبار مؤلفي الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر؟
روسيني وبيليني ودونيزيتي (البل كانتو)؛ فيردي (الدراما الرومانسية)؛ ثم ماسكاني وليونكافالو وبوتشيني (الفيريزمو).
ما هو البل كانتو؟
جمالية تتمحور حول جمال الخط الصوتي والمرونة والزخرفة؛ في نهاية القرن الثامن عشر أحيانًا على حساب الليبريتو؛ فيردي يعيده إلى المسرح والأوركسترا.
لماذا لاترافياتا مركزية؟
تجمع موضوعًا معاصرًا وعلم نفس وكتابة صوتية أولًا بارعة ثم غنائية: مدرسة حدة وصدق للسوبرانو ونموذج الدراما الفيردية.
ما هو الفيريزمو؟
الواقعية في الأوبرا: أهواء شعبية بسيطة، مواضيع يومية، مرتبطة بفيرغا والطبيعية الأدبية.
مصادر واقتباسات
اقتباسات وإسنادات من ملاحظات تاريخ الموسيقى لجان ميسلان (وليست ببليوغرافيا شاملة).
- Jean Mislin: عالم موسيقى وعازف أرغن وقائد جوقة · أستاذ أديلين تونيوتي. ملاحظات تاريخ الموسيقى التي تقوم عليها هذه الصفحة.
- بيافي / دوما الابن، غادة الكاميليا (1852): ليبريتو بيافي عن مسرحية (ورواية) دوما الابن لأوبرا لاترافياتا لفيردي.
- جيوفاني فيرغا (1840-1922): الممثل الأدبي الرئيسي لتيار الفيريزمو.
للمضي أبعد
في مجموعة تاريخ الموسيقى
إلى التطبيق
بل كانتو وحدة بمعالم ثابتة
اربط الإسقاط والبل كانتو الدرامي والحدة مع فريق CALYP لدى أديلين تونيوتي.