Твэнг
ВОКАЛЬНАЯ КЛИНИКА
Твэнг — вокальная техника, о которой все говорят. Научные объяснения и метод 5 опорных точек Аделин Тониутти.
Твэнг — вокальная техника, о которой все говорят
Твэнг — это особое качество голоса, часто воспринимаемое как «яркое», «пронзительное» или «медное». Вопреки распространённому заблуждению, это не носовой звук, поскольку он производится при поднятом мягком нёбе (как при произношении неносовых гласных, с закрытым носовым проходом).[1]
Это качество повсеместно присутствует в современной музыке, особенно в поп, рок, кантри и музыкальном театре.[2]
Аделин Тониутти преподаёт твэнг уже много лет, опираясь на пять опорных точек© — её авторский метод, в качестве физиологической отправной точки. На своём телевизионном и повседневном жаргоне Аделин ласково называет это «петь по-американски».
Основная польза твэнга заключается в его способности увеличивать мощность голоса и эффективность (громкость) без дополнительного дыхательного усилия, воздействуя на голосовой тракт (фильтр), а не на источник (increasing vocal power by altering the epilarynx or the sound filter).[1]
Подводный камень, которого следует избегать: Многие люди и слишком многие интернет-видео утверждают, что твэнг достигается за счёт чрезмерной назализации звука. Это своего рода подделка, имитация твэнга, которая им не является. При чрезмерной назализации мягкое нёбо опускается, что совершенно не даёт ожидаемых качеств твэнга. Это тем более верно, что люди ассоциируют опускание мягкого нёба для назализации с понижением гортани, что ставит под угрозу здоровье голосовых связок. Именно поэтому мы обратились к специалистам и к самой актуальной научной литературе, чтобы объяснить вам, что представляет собой феномен твэнга.
Немного истории: откуда произошло название?
1855 — Мануэль Гарсия (испанский певец и вокальный педагог, изобретатель ларингоскопа, 1805-1906): Он первым обнаружил, что сужение над гортанью способствует яркости голоса.[3] 1930 — Сэр Ричард Пэджет (британский физик и фонетист, 1869-1955): Он использовал термин «twang» для описания голосового качества, которое называл «так называемым носовым».[3] 1930-е годы — Белтинг: Этот мощный звук, физиологически очень близкий к твэнгу, исторически ассоциируется с певицей Этель Мерман с середины 30-х годов.[3] Культурный контекст: Твэнг прочно ассоциируется с музыкой кантри-энд-вестерн и иногда называется «нэшвиллским» или аппалачским звуком.[3] Джо Эстилл: Исследовательница и специалист по голосу, ей принадлежит заслуга в продвижении использования твэнга в терапевтических целях и в определении его как самостоятельного голосового качества (1980-90-е годы).[1]Твэнг по мнению доктора Мари Майи
Твэнг — это вокальная техника, используемая во многих музыкальных жанрах. Его можно часто услышать в кантри-музыке, роке и мюзиклах. Он характеризуется ясным и пронзительным звуком, часто ошибочно описываемым как «носовой», и считается эффективным механизмом увеличения акустической интенсивности. Он усиливает высокие частоты голоса певца (так называемый «певческий формант»). Теоретически твэнг позволяет увеличить воспринимаемую громкость без соответствующего увеличения голосового усилия. Исследования с применением визуализации и моделирования предоставили доказательства того, что поперечное сечение голосового тракта при твэнге меньше, чем при других голосовых качествах. Были также отмечены другие изменения голосового тракта, такие как укорочение голосового тракта, сужение ротоглотки и черпалонадгортанного сфинктера (ЧНС), а также расширение ротового отверстия.
Было замечено, что певцы изменяют форму вестибюля гортани, сокращая или расслабляя ЧНС. При сокращении сфинктера надгортанник и черпаловидные хрящи слегка сближаются (так же, как при полном закрытии вестибюля гортани во время глотания, но «остановленном на полпути»). Были проведены научные исследования для наблюдения за размерами голосового тракта певцов. Размеры тракта во время речи сравнивались с размерами тракта во время твэнга с помощью магнитно-резонансной томографии (МРТ). Было обнаружено заметное уменьшение площади ротоглотки и ЧНС во время твэнга. Участники использовали комбинации переднезаднего (ПЗ) и медиолатерального (МЛ) сужений для достижения этого уменьшения площади. Итак, при твэнге существуют специфические физиологические стратегии (например, сужение стенки глотки, более широкое ротовое отверстие, сужение эпиларингеальной трубки), отличные от тех, что используются при речи. Индивидуальные вариации в исполнении этих стратегий могут отражать высокую степень личной адаптации: певцы используют уникальные комбинации приёмов сужения. Наличие такой вариативности подчёркивает важность индивидуальной вокальной подготовки и терапевтических подходов, учитывающих индивидуальные различия в физиологии голосового тракта.[4][7]
Рисунок: Анатомическое представление механизма твэнга — сужение черпалонадгортанного сфинктера (ЧНС)
Что говорит научная литература
Перцептивные характеристики
Звук описывается как неприятный или пронзительный в изолированном виде, напоминающий кряканье утки, смех ведьмы или детские дразнилки. Его также можно сравнить с тембром таких инструментов, как гобой или волынка.[1][3]Физиологические характеристики
Черпалонадгортанное сужение (эпиларинкс): Это основной маркер. Вестибюль гортани непосредственно над голосовыми связками сужается. Форма «мегафона»: Голосовой тракт принимает форму перевёрнутой воронки: эпиларинкс и глотка узкие, в то время как ротовое отверстие шире. Закрытие мягкого нёба: Велофарингеальный сфинктер закрыт, препятствуя прохождению воздуха через нос, что доказывает, что это не назальность. Смыкание голосовых связок: Голосовые связки остаются сомкнутыми дольше в течение каждого цикла вибрации (увеличенный коэффициент закрытия, то есть время контакта голосовых связок в вибрационном цикле увеличивается). ⚠️ Ловушка назализации: Назализация с целью имитации твэнга вместо истинной ларингеальной манипуляции (сужение ЧНС) — это искусственная подделка. Назализация блокирует мягкое нёбо и гортань. Однако научная литература демонстрирует обратное: при настоящем твэнге мягкое нёбо поднято и закрыто, и именно эпиларингеальная манипуляция производит характерный звук.[3][4][5][2]Акустические характеристики
Формантный кластер (Singer's Formant): Наблюдается концентрация энергии в певческом форманте (расположенном между 2 и 4 кГц в акустическом спектре), в частности за счёт усиления формантов 3, 4 и 5. Это действует для тональностей не менее 400 Гц, то есть Соль3. Это создаёт яркость («ring»). Повышенные форманты F1 и F2: Две первые резонансные частоты выше, чем в нейтральном голосе. По мнению доктора Куломбо, это означает, что гласные модифицируются. Увеличение громкости (SPL): Твэнг генерирует более высокий уровень звукового давления.[3][2]Положение гортани во время твэнга
Научные статьи сходятся во мнении, что гортань занимает повышенное положение или более высокое, чем при нейтральной речи. Это повышение способствует укорочению голосового тракта, необходимому для звучания твэнга. В исследовании МРТ гортань была слегка приподнята.[5] В исследовании громкого твэнга высокое положение гортани укорачивает тракт.[4] Титце (Инго Титце, профессор голосовых наук, Университет Айовы, США) подтверждает, что укорочение голосового тракта (через подъём гортани) усиливает восприятие твэнга.[6]Объяснение твэнга для широкой публики
«Вопреки распространённому мнению, этот звук не выходит через нос. На самом деле это акустическая хитрость, происходящая в горле: при сужении небольшой зоны над голосовыми связками (как воронка или мегафон) звук усиливается естественным образом. Это позволяет петь или говорить значительно громче и быть услышанным поверх музыки, не напрягая голос и не надрываясь.»[1]«В некотором смысле поиск твэнга в современной музыке можно сравнить с поиском маски и проекции в оперном пении — стремление к звуку и проекции с меньшими усилиями.»
Как достичь твэнга — Аделин Тониутти
«Точно так же, как люди думают, что для получения оперного качества звука достаточно зевнуть, недостаточно назализовать, чтобы получить твэнг. Твэнг — это результат более сложного уравнения, которое необходимо развивать рядом со специалистом или экспертом по голосу.
Какими бы похожими на твэнг ни казались некоторые назализации, это ещё не значит, что это настоящий твэнг, и, наоборот, упрощение жеста до простой имитации при активной практике может привести к проблемам с голосом.»
Аделин Тониутти преподаёт твэнг уже много лет, опираясь на пять опорных точек© — её авторский метод, в качестве физиологической отправной точки. На своём телевизионном и повседневном жаргоне Аделин ласково называет это «петь по-американски».
«Внимание — педагогическая ловушка образов: многие преподаватели используют образы для достижения акустического результата, особенно с эффектом «магии» на телевидении. Проблема в том, что артист получает этот образ без анатомического объяснения, и поэтому ему будет очень трудно воспроизвести его самостоятельно. Я не устану повторять: пение — это хореография сложных движений, которые необходимо постичь, понять, научиться распознавать, чтобы координировать их все. Давайте всегда помнить, что у нас есть выбор использовать всю нашу звуковую палитру и регистры, когда технический жест здоров. Как только выбор сужается, это означает, что жест всё менее оптимизирован и даже опасен. В связи с этим я хочу поблагодарить всех специалистов, которые работают с нами на благо артистов.»
5 опорных точек
Метод пения Аделин опирается на 5 ключевых опорных точек, которые составляют жизненно важный и незаменимый чек-лист певца:
Следить за осанкой
Запускать правильное движение гортани
Оптимизировать выдох
Обеспечить резонанс звука
Артикулировать гласные и согласные
5 опорных точек составляют анатомо-физиологический рецепт и дают телесные ориентиры, необходимые для пения. Цель: ощутить механизмы, действующие в собственном теле, связанные с вокальной техникой. Эти опорные точки освобождают певца от ограничений, позволяя отвечать требованиям различных репертуаров — от современной музыки до оперного пения. Ученика сопровождают в создании настоящей художественной палитры красок, из которой он сможет черпать в соответствии со своей индивидуальностью и своим путём.Поиск тембральной окраски через воображение
«Шансы получить желаемый звук выше, если заранее представить его в воображении.»
2 критерия техники
1. Нервно-мышечная хореография
2. Запрос определённой тембральной окраски у мозга
Некоторые артисты, использующие твэнг
Lady Gaga, Celine Dion, Beyonce, Freddie Mercury, Robert Plant, Steven Tyler, Ariana Grande, Aretha Franklin...
Английский язык способствует твэнгу
Дифтонги
О дифтонге говорят, когда при произнесении слова гласная меняется в процессе звукоизвлечения. Вторая гласная появляется в конце звука. Примеры:- Away (далеко): произносятся 4 звука «э» и 1 «и», который появляется в момент прерывания звука.
- To cry (плакать): в пропорции будет немного больше «и» по сравнению с away, в конце слова.
- Mama, ooh, didn't mean to make you cry (Bohemian Rhapsody, Queen)
- Anyway the wind blows (Bohemian Rhapsody, Queen)
«Множество дифтонгов в английском языке, а также в американском акценте, значительная длина гласных, которые перемещаются благодаря одному лишь движению языка, — всё это способствует поиску твэнга. Не зря я называю это «петь по-американски». Такие певицы, как Селин Дион и Диан Дюфрен, используют твэнг при пении на французском, придавая своим песням особую окраску и способность создавать впечатляющую вокальную виртуозность и атмосферу в рамках своего франкоязычного репертуара. Профессиональный певец должен уметь использовать твэнг и отключать его в зависимости от искомой окраски — более яркой или более камерной.»
Частоты и гармоники
Показать таблицы частот и гармоник
Гармоники по основной ноте
| Форманты/ Высота | 196 | 247 | 294 | 349 | 392 | 494 | 587 | 784 | 988 | 1175 | 1568 | 1976 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Соль2 | Си2 | Ре3 | Фа3 | Соль3 | Си3 | Ре4 | Соль4 | Си4 | Ре5 | Соль5 | Си5 | |
| 1 | 392 | 494 | 588 | 698 | 784 | 988 | 1174 | 1568 | 1976 | 2350 | 3136 | 3952 |
| 2 | 588 | 741 | 882 | 1047 | 1176 | 1482 | 1761 | 2352 | 2964 | 3525 | 4704 | 5928 |
| 3 | 784 | 988 | 1176 | 1396 | 1568 | 1976 | 2348 | 3136 | 3952 | 4700 | 6272 | 7904 |
| 4 | 980 | 1235 | 1470 | 1745 | 1960 | 2470 | 2935 | 3920 | 4940 | 5875 | 7840 | 9880 |
| 5 | 1176 | 1482 | 1764 | 2094 | 2352 | 2964 | 3522 | 4704 | 5928 | 7050 | 9408 | 11856 |
| 6 | 1372 | 1729 | 2058 | 2443 | 2744 | 3458 | 4109 | 5488 | 6916 | 8225 | 10976 | 13832 |
| 7 | 1568 | 1976 | 2352 | 2792 | 3136 | 3952 | 4696 | 6272 | 7904 | 9400 | 12544 | 15808 |
| 8 | 1764 | 2223 | 2646 | 3141 | 3528 | 4446 | 5283 | 7056 | 8892 | 10575 | 14112 | 17784 |
| 9 | 1960 | 2470 | 2940 | 3490 | 3920 | 4940 | 5870 | 7840 | 9880 | 11750 | 15680 | 19760 |
Хроматическая темперированная гамма (Ля = 440 Гц)
| Октава/ Ноты | До | До# | Ре | Ре# | Ми | Фа | Фа# | Соль | Соль# | Ля | Ля# | Си |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 0 | 32,7 | 34,6 | 36,7 | 38,9 | 41,2 | 43,7 | 46,2 | 49,0 | 51,9 | 55 | 58,3 | 61,7 |
| 1 | 65,4 | 69,3 | 73,4 | 77,8 | 82,4 | 87,3 | 92,5 | 98,0 | 103,8 | 110 | 116,5 | 123,5 |
| 2 | 130,8 | 138,6 | 146,8 | 155,6 | 164,8 | 174,6 | 185,0 | 196,0 | 207,7 | 220 | 233,1 | 246,9 |
| 3 | 261,6 | 277,2 | 293,7 | 311,1 | 329,6 | 349,2 | 370,0 | 392,0 | 415,3 | 440 | 466,2 | 493,9 |
| 4 | 523,3 | 554,4 | 587,3 | 622,3 | 659,3 | 698,5 | 740,0 | 784,0 | 830,6 | 880 | 932,3 | 987,8 |
| 5 | 1046,5 | 1108,7 | 1174,7 | 1244,5 | 1318,5 | 1396,9 | 1480,0 | 1568,0 | 1661,2 | 1760 | 1864,7 | 1975,5 |
Наши специалисты
Доктор Мари Майи
Доктор Мари Майи — ЛОР-специалист по голосу и инъекциям ботулотоксина.
Получив диплом врача в 2011 году, она специализировалась в области оториноларингологии и челюстно-лицевой хирургии. По окончании клинической ординатуры она начала в 2014 году госпитальную карьеру, специализируясь в ларингологии/фониатрии. Там она развила экспертизу в ларингеальной микрохирургии, ларингеальной электромиографии и инъекциях ботулотоксина в гортань.
В 2021 году она основала частный кабинет в 7-м округе Парижа. В 2023 году она присоединилась к известной команде ларингологов в Госпитале Фош (Сюрен).
Параллельно она ведёт курсы в рамках межуниверситетских дипломов по ларинго-фониатрии. Доктор Майи написала Хирургический атлас доброкачественных поражений голосовых связок. Она также участвовала в разработке рекомендаций по ведению односторонних параличей гортани в 2022 году. Кроме того, она опубликовала многочисленные научные статьи о ботулотоксине в ЛОР-практике. С 2023 года она сотрудничает с Национальной высшей консерваторией музыки и танца и Парижской оперой в области профилактики голосовых нарушений у оперных певцов.
Она регулярно публикует под псевдонимом @docteurdelavoix в социальных сетях популяризаторские посты о своей медицинской специальности и регулярно выступает в средствах массовой информации, рассказывая о голосе.
Ей доставляет удовольствие встречаться с Аделин Тониутти в СМИ для специальных выступлений о голосе, в частности в программе Magazine de la Sante на France 5.
Доктор Брюно Куломбо, фониатр
После получения медицинского диплома он параллельно обучался вокалу и специализировался в фониатрии на медицинском факультете Лиона.
Увлечённый голосом, он совмещает частную фониатрическую практику с преподавательской и певческой деятельностью. Его регулярно приглашают для представления и обмена опытом клинической фониатрии, в частности в области разговорного и певческого голоса.
Являясь также партнёром доктора Ромена Перуза, фонохирурга, он организует раз в два года курс фонохирургии в Вениссьё.
Вместе с доктором Перузом они открыли двери операционной клиники Порт-дю-Сюд в Вениссьё для камер во время последней операции на голосовых связках Аделин Тониутти после её аварии. Они регулярно участвуют в международных коллоквиумах и являются преданными сотрудниками CALYP — Парижского центра оперного искусства.
Примечания и ссылки
- [1] Lombard & Steinhauer (2007) – A Novel Treatment for Hypophonic Voice: Twang Therapy
Эта статья представляет твэнг как эффективную терапию гипофонии (слабого голоса вследствие паралича или атрофии). Исследование показывает, что обучение твэнгу позволяет пациентам увеличить интенсивность голоса и уменьшить придыхание, модифицируя «фильтр» (эпиларинкс), а не нагружая повреждённые голосовые связки.
p. 290 : « The 'twang' voice quality is a distinct quality, described as 'bright', 'brassy', or 'penetrating' and is distinct from nasality. »
p. 290 : « Twang voice quality was examined in this study as an alternative technique for increasing vocal power by altering the epilarynx or the sound filter. »
p. 291 : « ...descriptors such as the 'witch's cackle', the 'duck's quack', or the childhood taunt 'nya-nya'... »
p. 291 : « Estill, a singing voice specialist and voice researcher, advocates the use of twang therapy... Estill suggests that twang is a distinct quality... » - [2] Sundberg & Thalen (2010) – What is "Twang"? – PubMed
Акустический анализ профессиональной певицы показывает, что твэнг отличается от нейтрального голоса более высоким подсвязочным давлением и более высокими формантами F1 и F2. Исследование предполагает, что именно модификация резонаторов (формантов) является основной причиной увеличения воспринимаемой громкости.
p. 1 : « The term 'twang' is frequently used in descriptions of vocal styles, particularly those used in some contemporary popular music, for example, pop, rock, country, and musical theater. »
p. 1 : « In 'twang,' as compared with neutral, the closed quotient was greater... »
p. 1 : « ...formants 1 and 2 were higher and 3 and 5 were lower. » / « ...the sound pressure level (SPL) was invariably higher. »
p. 1 : « The formant differences, which appeared to be the main cause of the SPL differences, were more important than the source differences for the perception of 'twanginess'. » - [3] Yanagisawa et al. (1989) – The Contribution of Aryepiglottic Constriction to "Ringing" Voice Quality
Это пионерское исследование с использованием видеоларингоскопии выявило, что сужение черпалонадгортанного сфинктера является общим знаменателем между твэнгом, белтингом и оперой для получения яркого («ringing») голоса.
p. 342 : « Aryepiglottic constriction was present in all singers in twang, belting, and opera qualities. »
p. 343 : « Acoustically, this quality is characterized by a large energy concentration (cluster of formants 3, 4, and 5) between 2 and 4 kHz. »
p. 343 : « Historically, this sound has been identified with Ethel Merman in the mid-1930s... »
p. 343 : « Culturally, twang quality is identified with Country and Western music... This voice quality is often referred to as the 'Nashville' or 'Appalachian' sound. »
p. 344 : « ...imitating the sound of a 'bagpipe' or an 'oboe'. »
p. 348 : « This was first described in 1855 by Garcia (10), who noted that aryepiglottic narrowing contributed to the brilliance of the voice... »
p. 348 : « Sir Richard Paget, in 1930, used the term 'twang' to describe a 'so-called nasal quality'... » - [4] Saldias et al. (2021) – The Vocal Tract in Loud Twang-Like Singing While Producing High and Low Pitches – PubMed
Marcelo Saldias, Anne-Maria Laukkanen, Marco Guzman, Gonzalo Miranda, Justin Stoney, Paavo Alku, Johan Sundberg. J Voice. 2021 Sep;35(5):807.e1-807.e23.
Анализируя мужского певца с помощью КТ, исследователи обнаружили, что для производства громкого твэнга голосовой тракт принимает форму «мегафона» (узкая глотка, открытый рот). Эта конфигурация в сочетании с сильным смыканием голосовых связок оптимизирует передачу звуковой энергии.
p. 1 : « Twang-like vocal qualities have been related to a megaphone-like shape of the vocal tract (epilaryngeal tube and pharyngeal narrowing, and a wider mouth opening)... »
p. 1 : « Both loud twang-like voices showed a megaphone-like shape of the vocal tract... low-frequency spectral changes, and tighter and/or increased vocal fold adduction. »
p. 7 : « ...shortening of the vocal tract due to a higher laryngeal position. » - [5] Perta et al. (2020) – A pilot investigation of twang quality using MRI
Это пилотное исследование использует МРТ для изучения конфигурации голосового тракта двух певцов, производящих твэнг. Оно демонстрирует, что твэнг включает физиологическую настройку, отличную от назальности, характеризующуюся поперечным сужением глотки и подъёмом гортани.
p. 1 : « MRI revealed separate physiological adjustments for twang versus nasal qualities... Twang production involved transverse narrowing of the pharynx... »
p. 4 : « The velum was closed for all participants across all tokens, preventing nasal airflow. »
p. 5 : « The larynx was slightly elevated during twang production in comparison to the neutral/speech condition. » - [6] Titze et al. (2003) – Source and filter adjustments affecting the perception of the vocal qualities Twang and Yawn
Это исследование использует синтез голоса для тестирования слухового восприятия. Оно приходит к выводу, что для того, чтобы звук воспринимался как «twangy», необходимы три основных ингредиента: суженная глотка, укороченный голосовой тракт и продлённое закрытие голосовой щели (повышенный коэффициент закрытия).
p. 147 : « Narrowing the pharynx and shortening the vocal tract increased the perception of twang... Decreasing the open quotient also increased the perception of twang. »
p. 153 : « A shortening of the vocal tract... increased the perception of twang. » - [7] Jelinger et al. (2024) – Oropharyngeal and Aryepiglottic Narrowing for Twang: A Magnetic Resonance Imaging Study – PubMed
Jessica Jelinger, Karen Perta, Jennifer Lee, Nicole Wiksten, Youkyung Bae. J Voice. 2024 Jul 3:S0892-1997(24)00192-9.
Связанные запросы: твэнг вокал, что такое твэнг, техника твэнг, твэнг пение, что такое twang, научиться твэнгу, уроки твэнга Париж, твэнг Аделин Тониутти
НАВИГАЦИЯ